电视剧《沙家浜》增加了许多样板戏中没有人物和戏份：在世的刁老太爷，慌慌张张的刁管家，土匪头目蒋福顺，胡传魁的胖老婆黄春……长度也变成了原片的15倍。对上一代观众来说，《沙家浜》就是“军民鱼水情”“十八棵青松”“斥敌”等经典唱段，戏核就是阿庆嫂、胡传魁和刁德一的“智斗”。

　　《沙家浜》和当年的一批舞台剧在“正面人物高大全，反面人物短小缺”等原则限定的空间内千锤百炼，成了样板。如今，“敌远我近、敌暗我明、敌俯我仰”的拍摄方法已不被采用，但经典作品对人物的规定性，让电视剧改编者的进退两难：不保持京剧版角色的鲜明个性和立场，上一代观众不答应；而样板戏按敌、我、友，左、中、右划分人物的模式又很难贴合下一代观众欣赏习惯。最终，观众在电视剧中看到的新四军战士，除了被俘的老马，个个面貌纯朴一身正气；而以刁小三为代表的反面人物则歪眉斜眼；可以争取的土匪们，打扮在二者之间。人物造形上不能突破“样板”的束缚，人物情感上同样隔绝了主人公男女之情。经典留下了吸引眼球的无形资产，也带着难以砸碎的“镣铐”。

　　与原创作品相比，留给电视剧《沙家浜》的是一条窄路。在交待人物和铺排情节过程中，许睛受到若干质疑，刘金山得到了不少肯定，老观众盼望的“智斗”却姗姗来迟。如果缺乏耐性，就会像看“海神号”直播一样，巨浪失约，等了十几小时未到，去个洗手间回来，船已打翻了。

　　应该说，在尊重经典及突破程式及适应当代观众欣赏方面，电视剧《沙家浜》的创作者们作了许多努力。比如郭建光的台词、全剧的美术设计等方面，逐集追看，并不缺乏闪光之处。

　　对年轻观众来说，电视剧《沙家浜》也是一条通向昔日经典的道路，并有机会成为明日记忆的经典。至少，提到阳澄湖时，会想起芦苇荡里战斗过一支新四军伤病员队伍，不再只想到大闸蟹。

　　陈学军（华明），影视剧策划、监制。一级文学编辑，广东省影协理事。

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