电影《逃出生天》是一部正能量、精制作、大卡士，粤港合作融入度高的主旋律电影。这部影片用类型片的方式处理主旋律题材，商业包装上突破以往常见的灾难片制作粗糙，正能量流于说教。电影虽未尽善尽美，已可当作华语灾难片标杆。

　　我们都记得美国电影《泰坦尼克号》，在影片开始时，打捞队员用电脑模拟了沉船的状况。泰坦尼克号不是整船整体沉没，而是断成两截依次入水的。影片塑造了杰克和露丝两位主人公不光美丽善良，而且聪明勇敢的形象，这样的主人公完全有能力在船身断裂后登上救生船。如果这样，他们只能作为旁观者看着第二截断船入水，而非亲身经历这次历史灾难，那他们的故事还会这么动人吗？所以卡梅伦安排了海洋之心以及露丝的男友追杀等情节，目的在于将二人逼入船舱，让他们和观众在最关键的时刻都在最关键的位置。这才保证了影片大获成功。

电影《逃出生天》上映海报。

　　《逃出生天》的水平，一方面是火灾题材电影的拍摄制作上，视觉造型、图面冲击力和3D技术的使用得到观众肯定；另一方面是在影片场景设计上，《逃出生天》充分利用现代都市高楼火灾能够使用的空间，以火灾展开情节主线，从楼中大火爆炸到天上高层塔吊再到电梯间蓄水逃生，不同的场景不光调整观众的视觉节奏，也使戏剧冲突步步升级，这不仅体现了编导的功力，也树立了这部影片的独特风格。

　　影片将灾难片安排在现实场景中，故事发生地在广州而非以往国产片常常虚化的“南州”“江州”，这就对故事提出了更高的要求。但是《逃出生天》上映后被媒体和观众传播的“主题”，个人认为有必要进一步提炼、深入挖掘。“我的职业是救人，我不能选择先救谁”的标准，相信是一名经过上岗培训的消防员必须树立的意识。当大军冲入避难层那一刻，救妻子和救他人并没有本质的区别，影片没有像《唐山大地震》一样让我们感到主人公选择的艰难，没有选择的艰难，“不能选择先救谁”就体现不出足够的分量；此外，大军的妻子既然嫁给大军，二人的感情又很好，这时提出问题显得（修改建议-加字：对）丈夫的职业缺乏理解。而阿强因为父亲的死怨恨大军并离开消防队，这件事作为前史，是阿强的心理包袱，却没有展开故事，充分发挥其作用。兄弟二人没有真正的冲突沟通，然后又携手救灾了。大军从头至尾，人物也没有相应的变化。

　　好的影片，对主题的处理应该是把泰山压在锥子上，才显得故事集中，主题深刻。比如《拯救大兵瑞恩》，观众和小分队共同关心的是，用七条人命换一条人命值得吗？紧紧围绕那一条人命来作戏。等找到瑞恩，瑞恩也持这个态度，这七个人为了我可以牺牲，为什么我不能牺牲？故事的意外深化了主题。比如《铁面无私》，男一号与卡邦斗智斗勇，战友们流血牺牲，终于将贩私酒的卡邦绳之以法。但这时美国解除了禁酒令。甚至可以说他们前面付出的努力付之东流了。这时记者问男一号，你怎么看解除禁酒令？主人公说我会去喝一杯。一下就把特定时代的英雄情怀写出来了。

　　反观《逃出生天》，并非所有的人物情节都紧紧扭到主线上，比如阿浩的“自作孽不可活”，比如店铺老板娘与女儿失散，女儿轻而易举又出现在众人面前等，都在一定程度上影响了影片的条理。

　　作为一部发挥香港电影人长项，融入内地现实元素，制作水平精良的主旋律商业片，《逃出生天》的成绩是值得肯定的。期待编导，制待公司，期待广东产生更多更好的作品。

　　作者简介

　　陈学军（华明），影视剧策划、监制。一级文学编辑，广东省影协主席团成员。

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