在“中国电影走出去：海外市场与文化竞争力”会议的发言

回归剧本，让主人公动机成为电影走出去的动力

陈学军

　　多年的中国电影走出去，只有功夫、武侠类型打开了部分市场。《卧虎藏龙》1.28亿美元，《英雄》5371万美元，《霍元甲》2463万美元等。外国观众对此类剧情也未必看的懂，他们未必理解李慕白与俞秀莲相爱，却发乎情止乎礼。美国制片人在印尼拍摄制作的暴力动作片《突袭》个案，也可看作场面大于剧情的佐证。请一线白人男星担纲的奇幻动作片《长城》，北美票房也不成功。

　　我认为，新时代中国电影走出去的任务。不是通过某个电影奖项获得西方世界的认同，而是通过国际传播，树立与当下中国国际地位相匹配的文化形象，展示中国人独特的精神风貌，拥有行业话语权和影响力，发挥应该发挥的作用。

　　这种对外输出的导向，在几年中国内地的“申奥”片中表现特别是明显，比如《战狼2》《大唐玄奘》《滚蛋吧肿瘤君》等。

　　由于中国国内市场总量扩大，在国内票房火爆的电影越来越多地引起海外媒体关注，但这类影片的海外发行与国内的票房表现，还有比较大的差异。《流浪地球》中国四十亿人民币，海外四千万人民币；主打动作《满城尽带黄金甲》656万美元、《战狼2》《红海行动》海外200万美元；喜剧《美人鱼》98万美元；成龙主演《十二生肖》9万美元。

　　中国电影进入海外，是与其它非英语国家的影片在有限的份额中竞争；动作类型片对，正邪善恶往往简单化，影片的主题和人物形象难免单一重复；美国观众不习惯看字幕，接受原版音轨的只是少数知识分子。越是文学传统深厚的国家，电影越依赖台词。中文台词存在跨语种传播障碍。老外看不懂剧情的尴尬至今仍是常态。

　　在中国电影走出去的路上，文化的差异一直是一条巨大的鸿沟。临渊羡鱼，不如退而结网。

　　回归剧本，让不同文化背景的观众了解和认识中国电影主人公的动机，建立为国际传播环境接受的范式，是实现中国电影走出去最重要的工作。

　　动机交待缺位，动机设置不准，构成了中国电影走出去的障碍。

　　老外不明白《北京爱上西雅图》的女主角为什么要费尽周折到美国生孩子；很难理解《芳华》中，何小萍为什么要冒着被开除的危险偷同事的军装照相；学过中文的老外，也不明白为什么《孔繁森》向下属谈起自己的妻子时，用的词是“你嫂子”。

　　电影中的戏剧动作线是由主人公的动机来推动的。影片的主题，是通过动作的结果来呈现的。当辛德勒下定决心营求犹太人时，影片进入了第二幕；当绿皮书的白人司机开始为了黑人雇主的个人安危挺身需出，动作线即将跨越结构的中间点；杰克和罗丝为了爱面对社会阶层冲突和突发灾难考验，无论何种文化背景的观众都能感同身受。

　　动机不光决定情节主线的走向，也决定观众对人物的认识，和对影片的价值判断。主人公的任务完成，价值正向；努力失败，导向开放或价值负面。

　　设置主人公动机和人物成长弧线，并不是在好坞经典叙事理论传入中国之后，中国电影人才开始学习的。“十七年时期“的中国电影就注意通过人物动机的变化，展示人物的成长。如《红色娘子军》中的吴琼花，《董存瑞》中的董存瑞，《青春之歌》中的林道静，《革命家庭》中的母亲。值得注意的是，这些影片产生的年代和题材的历史背景很接近，也就是说观众对新民主主义革命和社会主义建设是有基本认识，不存在文化隔膜的。当主人公的动机与观众价值观念、文化背景、传播环境重合。电影主人公动机是观众默认状态。

　　当下社会更加多元，市场竞争更加激烈。电影划归中宣部主管，就是把行业放在国家文化安全高度的定位。获得两个效益双重肯定的编导，对好莱坞经典叙事模式的学习和运用已成为标配。但审视整个行业，故事架构严整，价值导向突出，特别明确主人公动机，还没有成为自觉行为。相当多的国产片，在面对本土观众时都没有做好主人公的动机说明，这些电影走出去的道路，必然曲折坎坷。

　　比如某片（片名略）题材重大，一线演员，投资过亿，但是从头到尾没有交待主人公为什么要去打仗。另一大片被吐槽“XX绝恋”，其实从戏剧规律来说，把事业线和情感线相结合是没有错的。但是那个年代主流价值观，是“为革命砍头只当风吹帽，为了党撒尽鲜血心欢畅”。人们是可以像《我和我的祖国》中的黄渤和张译一样，为了工作为了责任，放弃个人情感，放弃家庭生活，直至牺牲个人生命。

　　《我和我的祖国》前两个故事，也没有交待两位主人公的动机。但“庆祝新中国成立70周年“主题的长时间宣传，已经让观众在心理上与影片形成了同频共振 。但是从影片艺术完整性，特别是面对走出去的课题，这种处理值得探讨。

　　探讨方法论，目的在于价值观。为什么要重视剧本中主人物动机？这不光是设定人物，塑造角色，提升艺术品质的需要，更是适应当下复杂多元价值传播需求，倡导主流价值观，坚持文化自信，讲好中国故事，实现中国电影走出去的需要。

　　从另一个维度看，非英语电影在国际范围内的正面影响，特别是在中国市场取得成功，我们都可以从人物动机中找到原因。

　　《养家之人》，“出水之鱼“情节模式，家庭亲情主导动机，展示了阿富汗的社会变迁，民族文化；《一次别离》，小规模叙事情节剧，令人震撼的是女配角角色信仰的力量；《摔跤吧，爸爸》，聚焦父女亲情，反映女性的社会地位和自立之路；《何以为家》，本身就是弱势群体的小男孩帮助比他更弱势的黑人婴儿，人物关系参照冉阿让和柯赛特……

　　如何为国产片的主人公确立动机？要立足人类共同的精神取向，价值追求。如爱、家庭、真、善、美；自由、平等、团结，容忍，尊重大自然与共同责任，命运共同体等等。

　　用好莱坞经典叙事模式讲故事，有时代感有才华有中国电影人已经越来越熟练。如果让海外认同作品的内在价值。中国电影题材处理方面必须设置好故事主人公的动机，认识中国优秀文化的精神实质，用鲜活生动故事，世界通用的语言，向世界输出中国价值观，是中国电影走海外的必由之路。

　　2018年冬

　　陈学军（华明），影视剧策划、监制。一级文学编辑，广东省影协理事。

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