纪录片《追光万里》以海外华人、著名电影演员卢燕为串连者，寻访了祖籍广东的电影人黎民伟、蔡楚生、黄柳霜、李小龙的生活和工作地点，展现了以上电影开拓者、编导、演员在不同岗位上对电影行业的贡献，从一个侧面反映出广东电影人在中国及世界影坛产生的影响。

　　这部纪录片，题材独特，构思匠心，素材丰富，制作认真，许多影像资料颇为稀缺，样片可见完成片品质。《追光万里》对发掘和研究广东籍电影人的生平和艺术创作，对广大观众特别是青少年了解中国电影，都会起到积极作用。

　　编导和摄制组不辞辛劳，行程万里，从历史影像和电影片段可见敬业精神（比如黎民伟拍摄北伐电影片段、黄柳霜大量的电影资料），从情景再现到拍摄剪辑可见专业水准（比如搬演部分蔡楚生中后造型的年龄气质变化），这种付出让本片可圈可点，成绩可喜可贺。

　　从精益求精，扩大市场及提升影响出发，有以下不成熟的意见：

　　立意

　　如果本片的出发点是反映广东籍电影人为中国及至世界电影作出，则创作主旨的体现还不够充分。

　　首先，卢燕的寻访之旅缺少一个“麦格芬”，为什么要找这四个影人？这四个影人在华人演员中，在中国电影中，在全体广东籍电影人中，是否最具代表性，还是各自特点相加足以代表一个独特群体、独特现象？产生这种现象的原因是什么？

　　不能说上述问题在影片中没有，但主导思想还体现得不鲜明。

　　如果改为卢燕讲述，可以（或粗暴地）将本片未涉及的其他有代表性的广东影人提到本片中来，可以较为系统地（当然也要结合影片目前已有结构和资料，简约地）介绍中国电影在上个世纪的流变和中国影人在西方影坛角色形象和行业地位变化。

　　结构

　　如果可以打破目前影片卢燕“串连者”的定位，以其岁月见证的身份重新确立她为讲述者（目前她与被寻访的人物几乎没有创作上的交集，算不上亲历者）。则可以解决影片叙事角度不够统一的问题。

　　样片中“李小龙之后世界市场可以接受中国动作电影”，“蔡楚生从离乱环境中产生创作灵感和作品深度”等被采访者讲述，都可删减，统一由改为卢燕述评。

　　同时，卢燕自己与电影无关的故事，比如与梅兰芳的关系、学戏唱戏等，都可删减。

　　样片中存在的搬演部分节奏慢、历史资料和当下采访部分节奏快的问题，也可以按这个思路进行调整。如蔡楚生和阮玲玉跳舞，及阮玲玉去世后蔡楚生自己狂舞的场景，不能有效说明二人面对的矛盾和社会环境，还可能让观众产生误解。李小龙独自练武的场景，或可考虑加入他创立截拳道及他对功夫片后来者影响的旁白。

　　细节

　　正是因为年深日久，更显得历史资料的可贵，要用准用好。例如，片中第一次出现蔡楚生的历史照片，时期都是他中年以后，而影片中故事发生时他正年轻，梅兰芳的影像资料也拍摄于新中国成立后，而不是抗日旅居香港时期（实在没有影像，可用蓄须明志那张）。

　　如果当时的资料像素不符合要求，可在资金允许的情况下适当进行照片修复。比如以下两幅蔡楚生早期工作留影。

1932年《共赴国难》工作照，前排中为蔡楚生。

　　声音处理方面，《新女性》是无声片，是否不再另配旁白更有体现时代感？（其实，搬演场景中，如果蔡楚生和阮玲玉首次见面能说广东话，类似影片后面出现的叶问李小龙场景，或许效果更好。当然，到现在也不要补拍重配了）

　　仅供参考。

　　2019.9.26

　　陈学军（华明），影视剧策划、监制。一级文学编辑，广东省影协主席团成员。

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