编者按：重大革命历史题材电视剧《热血军旗》10月5日将在广东卫视和湖北卫视黄金时段播出。自2017年6月25日起，张多福（导演）和陈学军（项目统筹、编剧）及后期团队在北京大兴亦庄经济开发区的机房里，开始了电视剧《建军大业》的修改。在五十多天的修改中，电视剧改名为《热血军旗》并在中央电台视综合频道黄金时间首播。本文根据的陈学军和张多福的访谈整理，是首次发表。

　　陈学军：《热血军旗》也是一部军事斗争戏，攻打武昌，南昌起义、三河阻击战是三场大打戏，各有特点，请您讲讲武戏的处理。

　　张多福：我喜欢军事戏，平时也爱看《布列斯特要塞》《兵临城下》这类电影。《热血军旗》里有很多场战斗，不能打成一锅粥。每一部戏的情节不同，环境不同，要打出不同的特点。你说的这几场戏看剧本的时候我就考虑，一定要让这几场戏有不同的东西，所以我们就要寻找合适的环境完成你的设计。

　　《热血军旗》拍三河坝，外景地和实地的三河坝也不一样，实地是可以走船的三叉口。我们拍摄地点没有那么深的水，水深了不好控制。水浅一点，设计了用竹筏去攻打对岸敌方阵地，还有竹筏怎么走，怎么进攻等等，主要是为了增加画面的冲击力。我方这边又设计了战壕，和美术沟通要一个什么样的战壕提前置景。同一场战役也要尽量有区别，包括三河坝大战里面还有笔枝山上的战斗，都不一样。

　　一开始我是想打汀泗桥，看景的时候找了好多地方，后来发现条件不具备。还想过用假桥代替，用电脑做，找来找去真没有，类似的只有东北松花江上有。但是毕竟电视剧经费有限，周期有限。如果有充足的资金和时间，就可以拍得精一些，你看美国人拍的《中途岛之战》有飞机，有军舰，这都需要环境来展示。如果环境不对了，坦克都没地方放，特别是前苏联那种满山遍野都是坦克，没有这种环境气势规模都出不来。

　　陈学军：南昌起义打的很丰富。

　　张多福：我们看了环境，有阵地战，有在河边奔跑和敌人相遇战，有过铁桥受敌人阻击的战斗，还有攻打政府的战斗。接到剧本后每天脑子都在构思，这不是完全接剧本来走，要靠导演想像和构思。比如看景发现有不同的巷道，就想把兵带过来，分不同环境这里可以拍一组，那样的环境又可以拍一组，另一组在哪里哪里。特别是进攻之前，我们在多处巷道埋伏了很多人的镜头，起义指挥部门前有很多兵在胳膊上扎白毛巾。这些镜头组合起来感觉是多路人马。你不能就门前这一点人，感觉就靠这一点人就起义啦？门前是主力部队，各处都有埋伏。这是剧本上没有的，但剧本前面有台词，在各处隐藏了很多部队时间长了容易暴露等等。最后特别安排了大部队在街上分头前往各个地方，潮水般的冲向各个路线各地方，一会这出来一拨那出来一拨，还有很多在那待命的，我们利用不同环境，利用奔跑造成了气势上的东西，各路人马各负其责地发动整体进攻。打信号弹不光是起义指挥部门前的部队在看，各个地方都在看信号弹，相互呼应起来。这个城市各个角落里处都有起义部队，这个感觉和规模就不一样。南昌起义在全剧中是重头戏，打得时间也比较长，各个方面展示的也比较多。

张多福导演和统筹马西旅（左二）在常州拍摄现场，后排手机看剧本者李飞（饰叶挺）

　　陈学军：上一次大战是打武昌，还是国共合作时期。之后蒋介石汪精卫先后叛变革命，我们死伤不少人，中间很多集情绪一直压抑着。到这里需要释放一下。

　　张多福：观众这时候需要看的是过瘾，你不能如果找一个城门打两枪，攻占了，完了就完了。“啊？南昌起义这么容易呀？”观众会有这种感觉。所在我在设计内容长度的时候就在想，一定要打到各个角度，包括那个斜坡，兵怎么住上冲，要和B组导演说好，夜景怎么过，设计了好多段。

　　陈学军：这个南昌起义拍了多久啊？

　　张多福：是断断续续拍的，光那个指挥部门口就拍了一整天吧。先拍的迎接（聂荣臻带的部队），一直拍到天黑，接着拍的宣布起义，拍了一晚上。其它几块有B组拍的，拍了有四五天。街道奔跑，还有各处埋伏的兵是我去拍的。第二天早上又拍了城门，就是部队出发撤出南昌。因为这么多演员来了，就想多拍一点。

　　很多国外大片，战争片场景很有冲击力，但我看了不会惊奇。像《布列斯特要塞》“战争来的那样快，那样残酷”，打的很残酷，但只要有本子，我们都能做到。如果给我们这些资源，坦克呀，拍摄环境，我的想像可以比这还要好。

张多福导演在后期机房

　　上次一个戏在东北拍坦克。我们只能付一天的钱，结果一个晚上我们把戏拍掉了。坦克在城市里后面跟着兵，坦克压过的镜头，各种不同角度，轰啊，爆破，画面冲击力是考导演想象力的。第二天坦克就拉走了。不是坦克在这放半个月让你慢慢琢磨拍。只有快速地拍，我心里清楚要完成什么。打仗这种类型戏的创作对我来说得心应手。

　　作者简介

　　陈学军（华明），影视剧策划、监制。一级文学编辑，广东省影协主席团成员。

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