2007年9月18日，中国电视剧制作中心，国家广电总局“重大办”电视剧组和中央电视台影视部结束了为期三天的电视剧《西安事变》初审工作。专家们认为：这部电视剧“填补了重大革命和历史题材电视剧创作的一个空白；”“系统反映了西安事变的来龙去脉；”“情节扣人心弦；主要人物个性鲜明；”“很有艺术感染力”。

　　《西安事变》审片工作结束后，将在广东南方电视台和中央电视台黄金时间播出。

　　从策划立项到审片发行，《西安事变》一直遵从重大革命和历史题材电视剧的运作规律。这些规律的形成既有目前我国电视剧管理体制要求，又受市场因素的制约。这些规律也是南方电视台在对《西安事变》进行投资立项分析的重要依据。

　　由于条件所限，南方电视台独立策划及主导运营电视剧的工作仍处于探索阶段。目前在电视剧联合制作方面，主要是以投资方的身份选择加盟前期运作成熟悉的项目，较少介入制作及发行工作。对《西安事变》的投资运作采用的正是在南方电视台已经多次实践过的模式。《西安事变》的重大题材性质也让这一项目更容易被南方台纳入既有的运作轨道，不必强求在运作模式上的“重大突破”。

　　一、重大题材，可以期待的影响

　　《西安事变》题材的特独性决定了该剧的开拍与播出必将引起海内外关注。

　　1936年12月12日发生的西安事变震惊中外，这一事件改变了中国现代史进程。西安事变的和平解决，结束了十年内战的局面，促进抗日民族统一战线的形成。西安事变的过程曲折复杂、冲突极具戏剧性；西安事变的主人公个性鲜明、带有传奇色彩；西安事变涉及社会层面广泛……七十年后的今天，西安事变不只是学界的热门课题。杨虎城将军的后人要求国民党为其平反的报道成为海峡两岸媒体的焦点，足见当年震惊中外的“兵谏”至今仍有余波。据说，张学良将军生前专门看过西安电影制片厂1981年版《西安事变》电影。2006年，笔者曾专程到香港送电视剧《西安事变》的相关材料给张学良将军的亲属审阅。无论是事件亲历者的的后人，还是事件的研究者，或对这个历史事件感兴趣的普通人都是这部电视剧的潜在观众。参与该剧拍摄，无疑会极大提高南方电视台在行业内外的知名度。

　　二、主流叙述，重大办把关导向

　　西安事变的发生有其政治、经济、军事、民族、社会等多方面的原因。要系统地展示西安事变的来龙去脉，电视剧必须处理好四个方面的矛盾。即：日本军国主义与中华民族？之间的根本矛盾，张学良、杨虎城与蒋介石之间的矛盾，张杨之间的矛盾，国共两党的矛盾，张杨与共产党的矛盾，这些矛盾着的社会集团中还存在着一些内部矛盾，如国民党内部的亲日派与亲欧美派的矛盾，张杨与其部下官兵的矛盾，张杨与抗日爱国群众之间的矛盾，这些矛盾同时各自发展，又互相交织，使事件身的发展曲折复杂。改编创作上，既要主线突出，出戏；又要结构得当，平衡。

　　西安事变在中国现代史中的重要地位决定了电视剧《西安事变》必须按照重大革命和历史题材影视剧的创作规律进行创作及审批。包括：重大办对剧本和完成片把关；导向方面突出中国共产党是抗日战争的中流砥柱；突出国民党爱国将领张学良、杨虎城的民族大义；保证思想走向和重大史实的准确无误，等等。

　　众所周知，西安事变的主角张学良和杨虎城。而西安事变的和平解决也是中国共产党历史的一个重要篇章。近年来，以电视剧为载体，中国共产党成立以来各个历史阶段的重大事件或重要人物已先后从各种角度被搬上了屏幕，如《日出东方》《井冈山》《长征》《延安颂》《八路军》《中国命运的决战》等等。电视剧《西安事变》的诞生将填补重大革命和历史题材电视剧创作的空白。参与该剧拍摄，有助于南方电视台了解和掌握重大革命和历史题材电视剧的创作规律。

　　三、加工方式，以收视率为目标

　　与25年前的电影版相比，电视剧版《西安事变》的市场诉求更为突出。时代不同，观众的口味也不同，为电视市场生产的主流产品，必须考虑其商业性。以满足市场需求为目标，西安事变题材本身具有广阔的创作空间。导演叶大鹰说：“过去的历史一定是凝重的，那种沉重感是摆脱不了的。不过，西安事变不是很符合现代流行的宫廷戏模式吗，它有阴谋、悬念、正义，是非常好看的。”编剧王兵认为西安事变最出戏的是两组人物关系。一是张学良与蒋介石，二人“关怀之殷，情同骨肉。政见之争，宛若仇讎。”（张学良语）关系本身就包含着激烈的冲突。二是张学良与宋美龄的关系，是过去影视作品中没有表现过。在大的思想走向指引下，从这两组人物关系切入故事，电视剧对西安事变展开了引人入胜的解读。

　　在西安事变的主线之外，编导又加入了多重间谍战、没有民族仇恨的纯真感情等副线。一方面在符合主流意识形态的框架内作戏，同时注重突出电视剧的娱乐产品特性。

　　王兵说，“写戏最后是写人物，最好的戏留下的总是人物。”剧中着重塑造了张学良、杨虎城，蒋介石、宋美龄，周恩来，毛泽东等个性鲜明的主要人物。为提升了本剧的市场号召力，主导运营方专门请来了胡军、霍思燕，唐国强、刘劲等明星担纲。刘交心、郑玉等演员虽然知名度稍弱，但形象气质贴合角色，演技出众，赋予角色的光彩不亚于演对手戏的明星们。

　　导演的气质个性也是决定其作品成败的重要因素。叶大鹰出身革命先辈家庭，自己却“还是喜欢就光玩不工作的时候。”其电影《红色恋人》《红樱桃》开了用商业包装拍摄红色题材的先河，自己又有执导重大革命和历史题材电视剧《陈庚大将》的经验。从满足主流叙述和市场需要两方面考虑，叶大鹰是导演《西安事变》的合适人选。

　　四、投资回报，探索赢的尺度

　　对项目进行政策及市场前景的考评，在于解决做什么，做不做的问题。而项目的最终确定，还必须进行商业模式的考评，即解决怎么做，值不值得做的问题。

　　前文所述“提高南方台知名度，了解和掌握重大革命和历史题材电视剧的创作规律”等，很难有量化指标，只能做为投资《西安事变》项目的“软收益”。作为一个区域性电视媒体，投资电视剧项目应立足掌握节目资源。首先是电视剧的广东首播权，其次是全部或部分版权。

　　在南方台介入时，《西安事变》项目的大部分投资已经落实。经过商谈，主导运营方才留出了少量份额给南方台。南方台在这一项目中，又采用了固定比例回报的方式。任何一个投资方在这种模式下都很难提出版权要求。最终，合约保证了南方台在广东地区拥有《西安事变》的首播权，以及运营方正在筹备的电视剧《东陵大盗》的优先合作权。

　　同时，不对可能出现的追加投资负责。

　　从投资规模看，南方台在《西安事变》项目上的投资总额并不大。西部电影集团作为运营方，是具有资质和影响的国营企业。南方台还拿到了合作抵押，风险相对较低。《西安事变》以中央电视台为第一发行目标，资金回收的理论周期比发地方台更短。

　　但风险仍然存在。受题材影响，《西安事变》的审批及播出比一般电视剧更容易有档期限制；而中央电视台一套黄金时间的电视剧，编排方面更加严格。审批推迟一周，资金回收就晚一周，编排拖后一月，资金回收就晚一个月。也有因主人公亲属有异议，投资超过千万完成的重大题材电视剧不能播出的前车之鉴。重大题材本身就是双刃剑。

　　在项目执行过程中，我们提出并做到“五到”：南方电视台在《西安事变》的运作中做到了前期剧本拿到；台领导参加开机仪式，保证主创人员见到、现场去到；列席重大办审片，后期完成片看到；关机前组织广东媒体赴西安采访主创，对投资项目宣传到。

　　《西安事变》是南方电视台首次对重大革命和历史题材电视剧进行投资，是以提升南方电视品牌知名度和掌握节目资源为主要目的一次有益探索。在独立策划及主导运营电视剧项目之前，《西安事变》的实践拓展了南方电视台投资电视剧的题材领域。

　　《西安事变》项目仍在进行中。该剧的播出意味着南方电视台的收益及合作伙伴的共赢。届时，南方台的电视剧投资工作又将翻开新的一页。

　　作者简介

　　陈学军（华明），影视剧策划、监制。一级文学编辑，广东省影协主席团成员。

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