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《馆阁之美》:欣赏清代翰林楹联屏幅书法的意趣之美

2022-07-26 18:36 来源:南方网

  南方网讯 《馆阁之美——清代翰林楹联屏幅研究》由广西师范大学出版社发行,该书结合藏品,对清代代表性翰林楹联屏幅书法作品进行了细致的整理、研究。其从作品出发,让人们重新认识馆阁体书法。尤为难得的是,书中收录的时间横跨清康熙至清末的近70幅翰林书法作品,不乏稀世之作,如罕见的同光四状元屏幅等,可谓研究馆阁体和清代书法不可多得的参考资料。

  本书分为从清代翰林楹屏幅看馆阁书法、清代翰林楹联屏幅精选作品两大部分,收录的近70件清代翰林的楹联和屏幅书法作品,时间上横跨康熙至清末200多年,书者都是有清一代的翰林太史,其风格具有代表性,并且收录作品均为作者珍藏,为首次结集出版。作者对每一幅作品进行了赏析,不仅在书法上作独到点评,还从钤印、题款、用纸、润例、收藏价值等进行文博普及,并介绍翰林地位、楹联格律等文史知识。

  作者简介

  梁基永,中山大学古典文献学博士,青年收藏家、文献学者及书画家、音乐史学家。广东省美术家协会会员、广东省书法家协会会员、岭南古琴研究所所长。已出版艺术鉴赏、古琴研究、文献整理与研究、书画集等类著作30余种。

  目录展示

  从清代翰林楹联屏幅看馆阁书法

  一、清代翰林制度与翰林地位

  二、清代翰林书法与馆阁体之流变

  三、对联屏幅上体现的馆阁书体之美

  四、翰林对联辨伪

  五、结语

  清代翰林楹联屏幅精选作品

  楹联·康熙朝

  (孙岳颁 王澍)

  楹联·乾隆朝

  (刘墉 冯敏昌 阮元)

  楹联·嘉庆朝

  (钱仪吉 毛树棠)

  楹联·道光朝

  (骆秉章 罗惇衍 龙元僖 何绍基 史澄 梁绍献 颜培瑚 冯誉骥 左宗棠 许应骙 陈元楷)

  楹联·咸丰朝

  (李文田 林彭年 黎翔)

  楹联·同治朝

  (曹秉濬 黄桂丹 杨颐 陈宝琛 梁耀枢 陈梦麟   陈华褧 陈序球 陆润庠)

  楹联·光绪朝

  (李寅 戴鸿慈 黎荣翰 程夔 王懿荣 陈如岳 余赞年 刘世安 王垿 王塾 陈伯陶 卢维庆 梁士诒 李庆莱 刘廷琛 秦曾潞 左霈 区大典 商衍鎏 高振霄 许承尧 钱崇威)

  楹联·宣统朝

  (陈振先)

  屏幅·四状元屏幅

  (张建勋 刘福姚 张謇 陆润庠)

  屏幅·翰林四家书古诗文联屏

  (黄槐森 陈伯陶 刘世安 李文田)

  屏幅·四翰林行草屏幅

  (关冕钧 陈昭常 林国赓 伍铨萃)

  屏幅·翰林行书四屏

  (程友琦 陈伯陶)

  章节试读

  清代翰林对联材质材质方面,是清代翰林对联的重点和难点。对联通常书写于纸本,只有极少数对联为绢本,如本书只收录有一联(左霈)为绢本。其实乾隆年间也曾流行过描金绢本对联,但绢本容易折断,对联经常需要张挂,重复收卷,所以绢本实物留存较少。本章之所以先谈材质,是因为翰林较其他书写者更注重材质的运用。清代继承晚明的风流余韵,讲究纸张雅致,从清初开始,翰林对书写用纸已经不满足于普通的白纸。再从整体来看,清代书法虽使用生宣纸的比例比明代 高,但实际应用中,白色生宣纸使用的比例仍然偏低。翰林书写所用的,多数是各色的蜡笺和粉笺纸。

  蜡笺与粉笺本为一种纸,宋米芾《书史》已经提到“唐中书令褚遂良《枯树赋》是粉蜡纸拓”,清康熙至乾隆年间,大量制作粉蜡笺,以五色纸为胎,加蜡砑光,上面可以再施以金、银粉,描上各种图案,薄纸称蜡笺,厚实一点的称粉笺。这种纸工艺精良者,砑光厚实,画工精良,本身已是一种名贵古玩。这种古纸又以康、雍、乾三朝所制最为名贵。翰林作为天子的文学侍从,经常能得到各种进贡御前使用的笔墨笺纸等,所以翰林对联讲究材质,非为无因。本书所收康熙翰林王澍所用即为清初的一种手工描花笺纸,康熙朝的描花淡雅高古,犹存明代遗风,比起乾隆朝的浓厚繁琐又是一番情趣。选材之中,高官重臣以及南书房翰林所使用的一般都比较贵重,例如本书所收录的刘墉行书对联,写于乾隆内府黄地描龙粉笺上,龙纹凶猛工细,富丽堂皇。蜡笺和粉笺纸,是一种不渗化的材质,外表富丽堂皇,很考验书写者,并且在这种滑的表面上,更容易显示用笔的正侧锋,也更体现出对用墨的追求。因纸面光滑,墨不乌亮则易褪色,甚至产生书写之后墨痕收缩的情况。蜡粉笺工艺在乾隆朝达到顶峰,此后再没有一个时期能超越其工艺之精湛。道光之后,御制笺纸并没有断绝,但多数只是虚应交差,与乾隆朝的精益求精不可同日而语。然而各色的洒金笺仍然雅致可喜,如清末流行的珊瑚红洒金笺,金片均匀,底色明亮,悬挂于厅堂确实喜气十足。

  蜡笺的不足之处,是悬挂一段时间,即容易皱折,并且产生的皱折断痕会随着多次收挂而加深,最后导致断裂。这种缺点除非将之固定镶嵌于镜框,否则无法解决。重裱后需要在背后加纸筋固定,但并不牢固。这种材质上的弱点,影响了存世对联的保存质量。清代悬挂对联,通常有两种形式,其一是裱成立轴,悬挂于厅堂墙上,但不适合长期悬挂。清中期之后,玻璃大量进口,又出现了以玻璃镜框装嵌对联的方法,这种装法适合长期张挂,但不一定能经常替换。蜡笺书法虽好看,但用印会产生另外一个问题,印泥是以油来调制,若直接盖在不渗化的蜡笺上,可能要相当长时间才干燥,这样卷起来则会弄污。从雍正年间开始,流行用白纸先盖好印章,再剪贴上去的方法,本书收录的刘墉对联就是早期的实例。

  记者 周存 实习生 谢秋洁

编辑:郭昊奇   责任编辑:由之
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