南方网讯 近日，广西师范大学出版社出版了书籍《最后的达·芬奇》。

　　本书细致研究了达芬奇的艺术创作、个人生平及其油画《救世主》的神秘起源与真实性。从英王查理一世的艺术收藏宝库开始，生动描绘了艺术品收藏与交易如何发展至今，以及与艺术始终相伴的金钱游戏、权力斗争，背后更牵扯出站在艺术界、收藏界、政治界金字塔顶层的人物。

　　全书共有39幅彩插，作者通过调查取证，获得了大量珍贵的一手资料，构建起油画《救世主》完整的藏家史，全面展示达·芬奇油画《救世主》在发现、修复、拍卖等不同时期的状态，还有文艺复兴时期《救世主》的各种仿画、《救世主》不同时期的持有者照片、画作拍卖现场等精彩图片。

　　作者

　　本·刘易斯，英国艺术评论家、作家、纪录片制作人，伦敦沃伯格研究所访问学者。刘易斯拥有剑桥大学三一学院的历史和艺术史硕士学位，曾在柏林弗雷大学学习。他为包括《泰晤士报》《每日电讯报》在内的众多国际媒体撰写了大量艺术、文化评论文章，摄制的多部纪录片获奖。

　　译者

　　白文革，毕业于河北大学英语语言文学专业，多年从事英语翻译审校及教学培训工作，翻译图书30多部，包括《汗血宝马》（Under Heaven）、《战士》（Warriors）、《园书》（The Garden Book）、刘震云小说《塔铺》（Ta Pu）等。

　　章节试读

序 言

达·芬奇传奇

　　数百年前，在世界仍然被身穿天鹅绒与金锦袍的王公贵族所主宰的那个年代，生活着这样一个私生子，他性情友善，好奇无边，颖悟绝伦，双手灵巧。此人是工程师、建筑师、设计师、科学家和画家—许多人称其为有史以来最伟大的画家。还有人称他是缔造了现代世界的天才。他的画作亦真亦幻，美丽无比，前所未见。他探究自然界的幽微之处—从树叶到熊掌，找寻隐藏其中的规律，比如人脸与身体的比例。他眺望远方，勾勒山峦构成的苍白的天际线，也凝视近处，解剖人体以便观察皮肤下面的肌肉和经脉。

　　但这位艺术家也是一个千古之谜。他死后，给那些希望缅怀和保存其遗作的人留下了诸多谜团。他的油画杰作，有的尚未完工，就已经褪色或掉渣，有的作品则被涂上了清漆，日渐暗淡。像许多伟人一样，他似乎对这种天赐的才能并不在意，绘画创作又少又慢，反而埋头于手稿笔记，在上面涂涂写写，描绘那些他既没有耐心也没有技术建造的奇思妙想。他创作的绘画作品大大少于历史上任何一位伟大的画家，而幸存下来的作品更是少之又少：充其量也只有19幅。

　　在他死后几百年间，人们总是嫌自己手中他的作品太少，渴望拥有更多；世界仰望这位艺术家的画作，似乎有多少都不能满足这种渴望。关于那些失传、隐藏或复绘画作的神话和理论层出不穷。在专业的艺术院校里，对这位艺术家作品的研究成为最高的使命召唤；在那些研究其艺术的学者眼中，最光荣的成就莫过于发现一幅已失传或被遗忘的他的真迹。

　　其中的风险赌注极高，要么一夜成名，要么一败涂地。这位艺术家从不在其作品上签名或注明日期。他弟子成群，所学技术与他同样娴熟，临摹之作与他自己的风格如出一辙，而且他们还创作了数百幅他的仿画。有同代人记载，偶尔他本人也会在仿画中添加点睛之笔—这一事实令后人更加难辨画作真假。意识到这重重风险，那些极其明智的学者都设法抵制鉴定失传画作的诱惑，宁可探索这位艺术家手稿中被忽视的片言只语。但最终，仍有许多人禁不住那些深埋宝藏的诱惑。艺术史图书馆的走廊里到处都是教授们哀鸣的幽灵，他们认为自己找到了一幅他的“新作”，结果毕生的研究都因这一虚妄而毁于一旦；那些对他们的发现表达致敬的头版头条、新闻报道和庆祝活动，不消数月，最多几年，就会被学术界的冷嘲热讽所取代，因为现在事实已经证明，他们的发现要么是赝品，要么是仿作，漏洞百出，如颜料涂得过于松散，或着色过于明显，或人物的服饰与时代违和，等等。

　　这位艺术家，就是列奥纳多·达·芬奇。他就像太阳一样，是艺术史宇宙中最璀璨的星球。那些离他太近的学者发现，他们的著作会瞬间燃烧殆尽，而他们自己也被那野心之火所吞噬。然而，他们还是义无反顾地前赴后继……

　　记者 周存 见习记者 朱绮琳