今年1月，太白文艺出版社出版长篇小说《城·界》。截至3月21日，该书在当当中国当代小说新书榜排名第6，销量成绩不俗。
《城·界》是一部现实主义虚构类长篇小说，作者采用意识流的写作手法，讲述了形形色色的人在现代城市生活的故事。小说内核包含有善良、诚意、情义，也有惩戒、情戒、谆戒等，是作者对世相的观察。整部小说像一幅栩栩如生的市井百态图，反映了普通人的生存状态。其文字如同电影镜头般记录众生生活，真实性和艺术性兼备。
小说对众生的形象刻画有趣而生动，对环境的描写现实而细腻。作者用调侃打趣的口吻，俏皮老辣的语言，塑造了不同的角色，阐释人与人之间的关系。通过笔下比喻和意象，作者描绘了各角色心理的微妙与博弈，透出隐晦的人生哲理。
作者简介
陈天鸣，广东罗定人，现居广州。中国作家协会会员、鲁迅文学院广州中青年作家高级研修班学员，作品散见于国内报刊并多次获奖，代表作有长篇小说《城·界》、短篇小说集《十态》等。
创作心得
孜孜以写的诚意
写长篇小说对我是一件很遥远的事，因为人物复杂，篇幅长，字数多，想想就觉得头大。但到了晚上，我躺在床上想，也许并没有我想象的需要那么久。短篇小说以前也是不敢想的，长篇小说离我应该也不是那么远。起码可以尝试一下，成不成另说。
写长篇小说的念头持续了很久，我的脑海经常浮现《儒林外史》《官场现形记》，还有钱钟书和张爱玲的作品。我特别喜欢机智精巧的文字，读起来轻松有趣，不要苦大仇深，惨兮兮的。可以参考他们的写法，写一部“职场外史”“职场现形记”之类，不过不要有刻意模仿的痕迹。
写长篇小说的愿望越来越强烈，心虚归心虚，我决定东施效颦。首先要开始谋划，把此前积累和酝酿的素材梳理了一遍，知道大概要写什么内容，人物角色有哪些。
其间我看到一篇关于作家麦家的文章，他说：“写了十几年日记后，看到有些小说很像我的日记，我就开始写小说了。”我大呼同感，惊觉原来有人跟我一样。人家小说里的有些情节可不就是我生活中碰到过的吗？既然别人可以这样写，我为什么不可以？
姑且不管能到达什么样的高度，或有可能被人家批评“画虎不成反类犬”。管不了那么多了，写了再说，什么批评的顾虑先抛到一边，把我能写的写出来。
写散文我比较随意，而小说要构思的东西很多，逻辑思路要求更严密。架构、悬念、铺垫、人物、情节等等，反正对我来说很复杂。幸好写着写着，我慢慢地沉浸进去，并发现其实也没有那么复杂。只要我的态度真诚且尽力了，就无愧于任何人，包括自己。能引起共鸣，为大家接受和理解，我会高兴，假使不能，也用不着耿耿于怀。
仅仅关注人的写作是单薄的。人是环境的动物，通过环境来了解和描述人，才能将人写得丰满、生动。所以我的作品特别注重环境描写，以外部环境来烘托人物内心的变化。
我不否认自己的写作素材来源现实。真实的故事能反映时代质感，且写起来得心应手。正如有人所言，“因为实事自有其深沉的戏剧性，不必刻意加工也是上乘的小说”。不过既是小说，虚构是必然的，但不能失真。看假故事，就像被骗一样，有种被侮辱智商的感觉。顿悟到这一点，我更加注重情节逻辑的合理性。即使虚构，也要予人娓娓道来的真实感。
我曾幻想过用文字构建一个真实又诗意的世界，把它像琥珀一样凝固起来，永不烟消云散。隔着滔滔的时光洪流，几百年几千年甚至更久，读者依然能清晰地凝望得到它的脉络，感知它的质地。作者都希望原汁原味地展示自己作品，并得到尊重和认可。要实现这一点，我认为起码要保持真诚的写作态度。
英国作家毛姆说：“一个人能观察落叶、羞花，从细微处欣赏一切，生活就不能把他怎么样。”我希望通过细节，将多种真实的世相兼收并蓄，尽力保留世界的质感。不过我又常常试图推翻所有既有的规则，在文字的世界实现一些我在现实无法实现的愿望。
我确信，真诚是相互的，就像力的作用一样。作者的诚意，读者是能感受到的。在写《城·界》的过程中，我着重通过一些小事表现人性，力求真实而不夸张。不管善良正义，抑或小奸小坏，读者都能从角色身上看到周围的影子。他们是我们身边的“你我他”。书中的一切并不古老，在任何时代任何社会都会鲜活地上演。
正在职场工作的读者，当启示录来看，能带来一些思考，然后引以为戒。远离了职场的读者，当回忆录来看，能勾起一些回忆，然后会心一笑。
像尘封已久的日记本，时隔多年，重新翻出来，一页页打开，往事依然历历在目。所有的情节那么熟悉，那么真切。然后，跟曾经的自己和解，跟过去的那些人那些事和解。
《城·界》完稿后，我长长地舒了一口气。
什么都是从无到有的。我小时候没想过会发表文章，发表文章之后也没想过会出书。然而，我出了散文集，又出短篇小说集，之后发现，原来我还可以写长篇小说。《城·界》成功地印证了那天晚上我脑海划过的念头——我的长篇小说并不需要等那么久。
成功并非一蹴而就，而要厚积薄发。没有前面的铺垫，想一下子就到达后面的高度，那是空想。我们不必操之过急，也许走着走着，就到了某个境界。
南方网、粤学习记者 朱绮琳
