南方网讯（记者/周存）近日，商务印书馆出版新书《有美人兮——单仰萍越剧谈艺录》。本书由单仰萍口述，青年戏剧学者张檀记录并整理，细致讲述了单仰萍对《红楼梦》《孟丽君》《舞台姐妹》《家》《虞美人》等多部作品的独到见解，串起单仰萍50年精彩艺术人生，透过自然平朴的文字，把我们的关注点从耀眼的舞台引向聚光灯背后对艺术的真知灼见、对生活的深刻体悟。

　　近年来，随着国家对传统文化的大力弘扬，传统戏曲回归大众视野，尤其是京、越、昆三大剧种，吸引了越来越多的观众，名家场次往往一票难求。作为越剧宗师王文娟的嫡传弟子、当代越剧表演艺术家，单仰萍在业界享有很高的声誉，也拥有许多喜爱她的观众。

　　书中每一章以剧目为主线，其中融汇的人物与故事，都是单仰萍自己的体会与认识，并由此引出她是如何塑造角色、演绎剧情的，大到对全剧背景的理解，小到一举手一投足，都是最真实的艺术表现。

　　书中还配有大量精美剧照，亦展现了单仰萍的演绎之美。本书的附册《唱段曲谱精选》收录了单仰萍曾主演的17个越剧剧目的33首曲谱，由著名越剧作曲家金良亲自审定，为首次面世，满足了广大曲友的迫切需求。

　　作者简介

　　单仰萍，国家一级演员，上海市首批非物质文化遗产代表性传承人，师承王文娟先生。代表剧目有《红楼梦》《孟丽君》《绣花女传奇》《桐花泪》《舞台姐妹》《家》《虞美人》等。曾荣获第十七届中国戏剧“梅花奖”、第九届“文华表演奖”、第十届“中国戏剧奖·优秀表演奖”等多种奖项。

　　整理者简介

　　张檀，复旦大学中国古代文学研究中心博士，编剧。国家级非物质文化遗产代表性传承人抢救性记录工作（上海）学术专员。

　　内容试读

　　幕后的这四句合唱，对于观众而言，是热热闹闹的游园，薛宝钗们“奢华”的集体退场，紧接着黛玉“孤伶”的独自出场。对于演员而言，前两句的戏眼在金锁之缘的薛宝钗身上，“偷洒珠泪”开始，所有的戏都集中在了木石之盟的林黛玉身上。

　　欢声笑语，犹在耳边，如何在背身出场的短短两句合唱中，把观众的注意力拢到葬花人的一步一移之间，每一个休止，每一个观众看不见的眉尖轻蹙，每一声观众听不见的心上叹息，都不可以轻易放过。

　　黛玉的背身出场是很别致的，在音乐前后对比鲜明的状态下，“谁知园中另有人”，黛玉背对舞台缓缓移步荷锄而来，“偷洒珠泪葬落花”，她低头拭泪慢转回身怅然回眸，这背影未闻声已传情。由明转暗、由欢转悲的氛围感被渲染得尤为贴切。每每再演《葬花》，我都越发觉得这个背身出场设计得自然巧妙。

　　程式化表演是戏曲演员内在的筋骨，是必修的基本功。不同于传统的写意风格，我所理解的王派的表演，揉进了更多的现实主义手法。台步、身训，是写意的，抽象的，轻盈的，舞台的；情绪、表达，是写实的，具体的，饱满的，艺术的。这一折所做的功课，对于我而言，就是揣摩：揣摩黛玉的背影，裙底的步态，低倚的颈项，微侧的脸颊；揣摩风过处的柳丝，花落时的芳径，送哀怨的横笛，满眼间的愁城。

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