近日，长江文艺出版社出版《芦哨声声》，该书是军旅作家王棵聚焦文化抗战题材的儿童文学新作，这是一部以抵抗日本侵略者的奴化教育为题材的儿童小说，面对侵略者的阴险狡诈与残暴，江南水乡地区人民团结一致，以劳动人民的智慧守护母语，守卫家园，也将坚守文化、热爱祖国的信念传递给下一代，给予读者历史的正面教育和积极向上的鼓舞力量。

　　近日，王棵接受了媒体群访，讲述了在创作《芦哨声声》时的感想与体悟。

　　用儿童小说形式完成抗战题材小说

　　作为影视编剧的经历给了王棵关注到“抗日战争”题材的契机。王棵谈到，自己在2008年到2016年做影视编剧时，不少项目是讲述抗战时期发生的故事，因此这一时期看了许多与抗日战争有关的资料，对这场战争的了解和理解比以前有了强化和深化。

　　2017年王棵创作了一篇中篇小说《在水之涘》，讲述了抗战时期其家乡南通的乡村发生的故事。小说后来发表在《十月》杂志2018年第一期，接着《中篇小说选刊》选载了这篇小说。

　　第一次在抗日战争这个题材上的文学实践得到了杂志的发表和转载，使王棵在抗战题材文学的创作上建立了自信。从2018年起，王棵计划写一部抗日战争题材的儿童小说，故事的背景地是他的老家南通，他开始有意识、无意识地看跟南通抗日战争有关的资料，有史料、小说，也有学术论文。

　　“在2022年下半年的时候，我觉得已经做好了充分的准备，充满了创作激情，也有信心，于是在2022年底，正式进入了写作阶段，之前我一直对儿童文学感兴趣，就决定用儿童小说的形式，来完成我的这次抗战题材小说。”王棵说。

　　关注文化抗战的历史真实与当下意义

　　在谈及新作对文化抗战的关注时，王棵展现了他对文化抗战的深刻认识。

　　他谈到，文化抗战本身就是抗日战争中不可忽视的事实存在，日军在武装入侵的同时，从来就没有忽视过对中国的文化入侵。

　　王棵认为，文化入侵也是有当下性的。外来文化对本土文化的入侵，任何时代都是存在的。所以，从“文化抗战”的角度来书写这部小说，就有了现实意义。

　　值得一提的是，作者在创作中加入方言俚语的元素，王棵表示这是为了符合当时的社会现实，更重要的，这是这个小说的核心情节所带来的必然性要求。另外，加入方言俚语也有情感层面上的原因。王棵谈到，“中文是我的母语，南通话是我母语中的母语，我非常爱自己的母语，我也很有意愿和激情来表达我对母语的热爱。方言中有非常深刻的文化，其流失是非常可惜的。我很想通过自己的创作，让大家更加关注方言，更爱自己的方言。”

　　坚持以一颗赤子之心为孩子写作

　　谈及儿童文学，就绕不开“儿童本位”这个问题。王棵认为儿童本位的文学，是站在儿童的立场和角度去创作的文学，在这种创作中，儿童在作家心目当中，应一直是中心的存在。对他来说，就是在整个创作的过程中，作家心里面都要装着孩子。任何一个写儿童文学的作家，无论他以前是不是儿童文学作家，当他开始写儿童文学的时候，他一定是坚持儿童本位的，他一定是以一颗赤子之心，去为孩子写作的。

　　除了理论方面的理解，王棵认为，一个为儿童写作的作家，在怎么样坚持“儿童本位”创作方面，是要有一些自己的现实操作方法的。在几年儿童文学的实践积累中，他总结出了自己的办法：“在创作的过程中，我想象我的面前，一直站着一个具体的孩子，他在监督我，我写每一段话，都会向假想中的这个孩子默念一遍，直到我认为，他听得懂我的这段讲述、对我的这段讲述感兴趣，我才会进入下一段。”

　　文化抗战，其实是抗日战争历史中很重要的一部分，对于当下的革命历史教育也有着重要的意义。王棵希望小读者们通过阅读本书，能了解“文化抗战”的历史，坚定文化自信，传承红色精神，从而获得积极向上的成长力量。

　　内容简介：

　　这本书是军旅作家王棵写给孩子的抗日战争题材的成长小说。小说中，水乡人家的日常生活图景徐徐展开，看似平静的生活下涌动着战争的暗流。女孩多鱼和弟弟来金去学堂上学的过程中，发现了背后的巨大阴谋。姐弟俩一路与敌人斗智斗勇，带大家看清了敌人的真实面目……小说用质朴的语言谱写出一曲江南平原上军民共同抗战的赞歌，引导当代儿童铭记珍贵的艰辛岁月，获得积极向上的成长力量。

　　作者简介：

　　王棵，中国作家协会会员，四川省影视产业联盟首批影视创作专家，著有《守礁关键词》《风筝是会飞的鱼》《大海上的脚印》等。作品曾获《小说选刊》全国优秀小说奖、第八届中华优秀出版物奖、《十月》新锐人物奖、《北京文学》优秀作品奖等多个奖项。

　　内容试读：

第一章　我叫多鱼

　　灶台与柴房之间的那面薄墙上，画有跳跃的鱼和飞舞的云彩，还写着两组字。靠下那组字是：年年有鱼。十一岁的多鱼没念过一天书，也没人教过她识字。“鱼”字，她却是认得的。她讨厌这个字。

　　白汽从锅盖边沿冒出来，向“年年有鱼”爬升。多鱼目光里的这四个字，逐渐模糊不清了。白汽爬升到上面的“锅满盆满”时，锅盖像是被施了妖法，激烈地颤动起来。多鱼在想象中看到，锅内的水，因沸腾变成了大力士。

　　“姆妈，水开了。”她大声提醒柴房里的母亲满芝。

　　今天被满芝用来生火的，是麦秸秆，它们一般被当作是下等生火材料。在这平原的乡下，棉秆才是人们心目中的上等生火材料。此时夏日正浓，棉秆尚在大地上兢兢业业地孕育棉果，离它们成为柴火，中间还隔了数十天的距离。

　　满芝没听见锅盖蹦跳的声音。燃烧的麦秸秆发出的啪啪声、被她拉得咔咔响的风箱声，把锅盖的动静掩盖了。多鱼的喊叫，惊醒了她。她大汗淋漓地闪出柴房。灶台边有一块破得千疮百孔的抹布，她一把抓起来，盖到锅盖中央的横柄上。

　　锅盖被她揭开，一股滚烫的水汽扑向她的脸。她用手掌扇着热腾腾的水汽，生气地数落这只锅盖：“水杉木呀，做釜冠还是轻了点。寻个日子，我要把徐木匠喊过来，换榆树木做釜冠。”

　　锅盖，被这地方的人叫作釜冠。

　　里侧还有一只锅盖——灶台里，埋有两口锅。

　　满芝揭起这只锅盖，盖到里面那只锅盖上。“水都要把釜冠顶出去了，”她冲着多鱼呵斥，“你才晓得喊我？”

　　她刚被灶膛的火光猛烈照射过的脸，略呈充血状。灶墙被油烟熏得黑多白少，它里侧偏上的地方，贴着一张灶王菩萨相。多鱼看着母亲的脸，觉得它更应该贴到灶墙上去。

　　“又不是只我一个人看到水开了。”多鱼不驯地看了眼身后。

　　小她三岁的来金，还有她的两个妹妹——六岁的有银、三岁的有子，拥堵在她的身后。

　　“来金也看见了，”多鱼说，“你怎的不骂他？”

　　“我不曾叫来金看，只叫你看了呀。”满芝看着正在啃玉米的来金，凛厉的目光变得柔和。

　　多鱼反问：“你做甚只叫我看，不叫来金看呢？”

　　这个问题似乎把满芝难住了。一股来自体内的力量，用力挤压她的两道剑眉，令她的眉心变皱，她那张比一般女人硬朗的脸，一时布满了凄风苦雨。

　　这个自感命比黄连还苦的女人，随时可以号啕大哭，只要她自己愿意。可是，她的世界里，有太多事情等着去料理，她哪里还抽得出时间哭？

　　“你讲呀，”多鱼依然针锋相对，“做甚不叫来金看，只叫我看？”

　　满芝的声音必须比多鱼高：“你大、来金小，不叫你看，叫哪个看？”

　　“话都是你讲的哩。”多鱼诡黠地看了看来金的手。

　　来金的手肉肉的，与他微胖的体形很相衬，不像多鱼的手，一层薄皮裹着骨头。多鱼时常怀疑，因为家里有个来金，其他人都变瘦了。来金就是一头食人兽，倚仗母亲的偏袒，“吃掉”其他人身上许多肉。

　　多鱼抢走那根被来金啃过的玉米，放到嘴边，用力地啃。“我比你大，给我吃，是不？”她问来金。

　　来金抬起瓷白的脸，呆呆地望着多鱼。他搓掉粘在手指上的玉米渣，歪起头来，对多鱼说：“你欢喜吃，你吃……我不欢喜吃……”

　　多鱼张着嘴愣住了，满嘴的玉米珠子都在冲她喊：吐出去，吐出去。对食物的欲望，叫她战胜了这冲动。她把嘴里的玉米珠子全咽下去，嘴重新张合起来。

　　“来金不欢喜吃，你给他吃？我和有银、有子都欢喜吃，你不给我们吃？”多鱼又朝玉米棒子啃了一口，将它交给有银，“有银，你吃，和有子一道吃。”

　　有银、有子不一会儿就啃秃了这根玉米棒。

　　在此期间，满芝拎过来一把白铁皮水壶，把锅里的开水舀进去，又见缝插针地掀起里面的锅盖，捞出一根玉米棒，在菜板上劈开三等分，分给多鱼、有银、有子三姐妹。满芝干活有惊人的巧劲，且能一心几用、同时干两种活。在何家园，她是出名的巧娘子。这会儿，她忙活着的同时不忘向三姐妹解释：她是先让来金尝一下玉米煮熟没有，并不是只让来金吃。“看！不是也给你们吃了吗？”她已移到了屋里的另一处地方，找到昨晚给来金缝好的书包，又从五斗柜里翻出昨日上午从镇上买回来的毛笔、砚台、墨水瓶、练习本，装进书包，而后，将它们一并塞到多鱼——对！不是来金——手里。

　　“我先到田里去，你把来金送到学堂，再到田里寻我。”

　　多鱼才不信。另一只锅里煮着的几根玉米棒，将是全家中午的口粮，母亲根本没打算早上给她们吃。要不是她抗争，母亲会像往常一样，今早只给她们喝一碗粥。当然，母亲对自己一样苛刻。她的早餐，永远是一碗稀粥，就着腌菜吃。

　　“来金自己没长脚，要我送？”

　　多鱼作势要把书包甩给来金。然而，她却麻利地把书包背到了身上。对学堂的好奇，叫她改变了主意。她从未见过学堂，只是听说过。无须满芝要求，她主动抱起那只单人条凳，扛到肩上。

　　“来金，我送你去学堂。”……

　　南方网、粤学习记者 周存 通讯员 长江文艺出版社 余慧莹

　　长江文艺出版社供图