7月10日，“空谷之音——华嵒绘画艺术展”在广东省博物馆开幕。展览由广东省博物馆主办，福建博物院、浙江省博物馆、辽宁省博物馆、天津博物馆、广州艺术博物院（广州美术馆）、君匋艺术院、客家族谱博物馆协办。展览将展至2024年10月7日。

　　国内首次展出以华嵒绘画为主题的原作展览

　　广东省博物馆藏品管理部主任、副研究馆员、策展人陈栒介绍，这是广东地区首次系统性梳理和集中展示华嵒绘画的艺术个展，也是国内首次以华嵒绘画为主题的原作展览，展出8家博物馆单位近70件/套馆藏精品力作，珍贵文物占比达90%以上，各馆“家底”齐齐亮相，多件展品首次面向观众展出。

　　华嵒（1682—1756），字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人等，福建上杭人，一位诗、书、画兼善且富于创造性的清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物。诗、书、画被誉为“三绝”。不遇于时的清贫生活没有磨灭他对艺术的追求，他的绘画始于传统，又不止于传统。他跳脱出“四王”正统画派的影响，着眼于当时的社会需要，着眼于市井阶层的精神文化需求，让传统绘画呈现出新的表现形式。华嵒文质兼善的画艺，为后世画坛树立了文人风雅的标杆。

　　他吸收诸家之长，取材广泛，花鸟、人物、山水各科兼善。以生趣取胜，注重精微细节描写，在技法上发展小写意，让人耳目一新。他勤于作画，为后世留下了一批数量可观的作品，分散收藏于国内外公藏单位和私人藏家的手中。

　　层层递进展现华嵒艺术人生

　　展览分为“知人论世识华嵒”“落拓风雅见精神”“天真机趣悟画艺”“流风余韵传岭南”四部分，以叙事性讲述方式层层递进。

　　“知人论世识华嵒”部分从他的姓名、字号到家族谱系、生活的社会背景等，引导观众初步认识华嵒；“落拓风雅见精神”部分梳理华嵒的人生经历、交友，展示与之有着紧密关系的扬州画派诸家画作，与后面华嵒的作品形成对比；“天真机趣悟画艺”部分按花鸟、人物、山水三大题材分类分析展示华嵒的艺术渊源、特点和创新之处；“流风余韵传岭南”部分阐述华嵒艺术在后世的传承，及其对岭南画坛的影响。

　　此次展览的展品均具代表性，精品荟萃。其中，辽宁省博物馆藏《啖荔图卷》是华嵒存世不多的早期作品里的精品力作；福建博物院《雅集图》、天津博物馆《春夜宴桃李园图轴》、浙江省博物馆《归庄图轴》等文学历史题材作品，叙事性强、布局严谨、笔法讲究，尺幅之大，可谓鸿篇巨制；小而精湛的《山水册页》《鸟虫走兽图页》用另一种轻松与谐趣的手法来处理日常主题，却重新捕捉到了南宋绘画的某些抒情本质；《松鹤图》《梧桐寿鸟图》《鹦鹉荔枝图》《葵花画眉图》等多件作品诠释了华嵒物趣与人意巧妙联结的花鸟画风格，令人耳目一新。

　　展品除了华嵒的代表性作品以外，与之相关的名家名作，如所师学的石涛、恽寿平、唐寅、陈洪绶等画坛前辈，好友金农、郑板桥、李鱓等扬州画派代表，华嵒学生张四教及后世受影响者高剑父等作品，均是本次展览的重要组成部分，助力观众深度了解华嵒的生平经历、思想、艺术传承。

　　据介绍，本次展览期间，粤博还将举办专家讲座、现场导赏等相关教育活动，开发一系列与华嵒相关的可食、可用、可玩、可赏的文创产品，全方位多形式宣传华嵒绘画艺术。

　　部分重点展品：

　　清华嵒啖荔图卷 辽宁省博物馆藏

　　这是华嵒早期的作品，图画庭园行乐之景。远天空濛，水域广袤，天水交融。近景高山耸立，上不见顶。一带清泉，淙淙流淌。坡岸大树三株，浓荫下一老者坐于榻上，右手持扇，身旁摆放荔枝一盘，古籍一摞，侍童伺候在侧。据题，此画为钱塘周念修所作，画面采用大量的斧劈皴法表现山石，可见华嵒早期深受南宋院体与明代浙派画法的影响。

　　清华嵒雅集图轴 福建博物院藏

　　华嵒在人物画上自成一种减笔画法，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。该图淡设色墨笔描绘众多文人雅士聚会的情景，兼工带写，人物形象真实生动，笔墨含蓄秀雅，情景交融，场面盛大，内容细节丰富。

　　清华嵒春夜宴桃李园图轴 天津博物馆藏

　　此画取材于唐代诗人李白的《春夜宴从弟桃李园序》，描绘了李白和众兄弟相聚桃李园的情景，歌唱饮酒，共聚天伦，是文人集会的传统题材。画中笔墨灵动，设色清雅，李白身体放松斜靠，左手向后挂在椅背上，表现出其“诗仙”豪放不羁的人物性格，与其他人物形成鲜明的对比。此年，华嵒刚经历了妻子蒋媛的病逝，心境或正有序中“浮生若梦，为欢几何”的感慨。

　　清华嵒鹦鹉荔枝图轴 广东省博物馆藏

　　鹦鹉是华嵒笔下出现频率较高的飞禽，红色、白色、绿色皆有，笔墨老到，格调清雅，神形俱备，动态十足。所画鹦鹉运用没骨写意手法，细致蓬松的毫毛毕现，具有厚重感。色彩鲜艳，松秀轻灵，天真烂漫、情趣饶足。衬景通常以写意为主，取材简单，构图简洁，与鹦鹉的画法形成对比，极力烘托主角，形成了相对固定的风格模式。

　　清华嵒葵花画眉图　广东省博物馆藏

　　该图中画眉鸟站立于蜀葵花枝之上，引首凝望，似在鸣啼，似有所盼，细节刻画入微，令人称绝。画面简淡疏朗，墨色勾勒的石头造型奇特自然，一枝秋葵从石头根部斜出，却又在中段以近乎90度的折角继续生长。这是作者对大自然细心观察之后的大胆落笔，抓住了植物生趣的一面，精心营置，让画面毫无违和之感。

　　清华嵒松鹤图轴　广州艺术博物院藏

　　华嵒作画能大能小，小不拘谨，大不空洞。此图是华嵒作品中较大的一幅。松根畔生有灵芝兰草，松干逸出画外，松枝倒悬，下有两鹤俯仰呼应。松针以中锋一气呵成，衬以浓墨藤萝，鹤尾复笔用墨，旁置重墨岩石。整幅画作繁简、干湿、轻重得宜，意境幽静而静中寓动。画左署款：“层壁耸奇诡，云浪郁纡盘。松根芝草茂，常令鹤护看。甲戌冬十月新罗山人写。”是华嵒晚年画作，取材吉祥，体现“祝寿”之意。

　　南方网、粤学习记者 周存