南方新闻网《行尊》系列甫一播出，就收到很多读者的热烈反馈，其中最引人关注的是“行内人”——陕西历史博物馆研究馆员、周秦汉唐视觉符号的研究专家蔡昌林，他说：“这个专题太好了！立意好！做得好！采访好！制作更好！”

　　讲起与“行尊”袁仲一的交往，他回忆道——

　　转眼陕西历史博物馆开馆30多年了，我是1987年底进入陕西历史博物馆筹建处的，当时33岁，报到时的人事编号是66，筹建处工作证的编号也是66。这的确是一个吉祥的预兆！

　　文物和历史是我从小的爱好，能在中国第一座现代化的国家级博物馆工作直到退休，是非常荣幸的，在过去的三十多年里，感谢每一次机遇的恩赐！感谢每一个帮我助我的贵人！而袁仲一先生，就是我最先遇到的贵人之一。

　　1974年兵马俑刚刚被发掘的时候，我还在西安美院上学。当时学校开了一辆卡车，组织到临潼去观看正在发掘中的兵马俑，那时还在一片柿子树林里面。当时不知道，后来我从照片上才发现了，当时在坑里一直主持发掘的就是袁老师，还给我们讲发掘的意义，这个事在以后见到袁老师时我还提过。从那个时候起就对袁老师心怀崇敬。

　　因为在筹建处多次邀请文博专家论证开馆陈列方案的机遇，我也有了请教和接触袁仲一先生的机会。我正好承担着《陕西古代史陈列》秦段形式设计任务，展品中除了在展柜内外摆放的从秦雍城、秦咸阳城到秦始皇帝陵出土的文物如“金釭”“虎符”“兵器”等数百件真品外，还有“秦陵铜车马”原大复制品，而另外8个兵马俑真品的陈列是重点。为此，在方案设计时，我参阅了兵马俑外展的所有形式，参阅了兵马俑文物在海内外的展陈资料，那些展出中，有的利用万花筒原理，用三棱镜将有限的真俑展品表现出更大更多的阵容。而陕西历史博物馆和秦俑馆同处一城，观众必然要去秦俑馆，所以阵容不是我们要表现的主题，而我们馆的展陈应在科学性学术性上下功夫。于是提出复原一个未破坏时俑坑过洞的方案。袁仲一老师首先肯定说，这正是包含他在内的考古发掘者希望看到的。

　　这个想法虽好，但实现很难，因要完善方案，必须做大量的前期工作，等于给自己出了一道难题。好在有袁老师他们的成果在先，我有了底气。在反复考证的基础上，按照考古报告的发掘数据，用了近一年的时间，画出了平面图、立面图和效果图，并且标上准确的尺寸，这些是严格按发掘报告提供的数据做的。

效果图

　　1989年10月，锦州博物馆开馆时，中国博物馆协会陈列艺委会的会议中，有一个议题就是专门讨论《陕西历史博物馆陈列形式设计方案》，我们馆四位形式设计师带上自己画的立面图、平面图、效果图和场景图全部参加，那时我的方案在秦段陈列中，复原一个没有毁坏时的秦俑坑立面方案，受到与会专家一致的肯定，并且在一年半后开馆陈列中由我监制完成，成为陕历博基本陈列中唯一的场景。

　　画背景透视图时，我们根据袁老师的建议，大胆地给秦俑部分位置着了色。当时，彩色秦俑还未出土，后来的发掘保护证明：袁老的建议是及时而正确的！也说明我们画得有了科学性学术性的高度。

　　这个方案，将立柱、棚木和顶上铺的席子都用剖面实材制作，地砖用树脂做成原大，前面陈列两排真俑，后面用透视图表达深远。

修改后、正在安装时的陈列图

　　这是当年让西安美院学生修改秦兵马俑坑过洞场景复原背景的照片。

　　因此，真正制作好后，我又请袁老来再把关，设计图、制作图都是我按秦俑坑发掘资料绘制的。袁老认真看后表示满意，提出一个细节需修改：“画面上秦俑有几处铠甲是下压上了，正确的应是上压下。”我为袁老的认真、细心、负责所感动，立即叫来西安美院的同学做了绘制修改。

陈列透视图

　　这就是当初安装在那个场景最里面的透视图。安装好以后，又在前面按设计图加上了一个立柱单元的实景衔接，就是上一张陈列图照片上我站的地方，上面可以看到立柱上方实体过梁与透视图无痕连接。而在下面的仿地砖一直延伸到场景立面的平台，其上陈列了两排八个真俑文物，并在前三面加立面玻璃用以保护。

　　展出十五年来，接待过数百万的观众，反映都不错，还经常有游客像敬神一样虔诚地将钱币从玻璃上方投进去。2007年改陈时拆除后，我留下准备当垃圾运走的两块背景透视图板，因为太大，请了一位木工锯成六块，保留至今。

　　《行尊》将“秦俑之父”袁仲一老师50年的秦俑情结娓娓道来，不仅是对老一代考古人奉献精神的肯定与弘扬，更是为后人保留了一份鲜活的非物质文化遗产。