《南国商都》长卷中的十三行。
“哥德堡”号停泊黄埔古港外。
南越王宫。
广州民俗风情。
六祖剃度与苏轼题字。
如何在一幅山水长卷中，将广州这座“千年商都”的历史风貌浓缩其中？如何在一幅长卷中，涵盖广州数十个标志性的文化历史遗迹，处理好极为丰富的历史信息和复杂的时空关系？这一前无古人、颇具挑战性的水墨长卷创作课题，经过4个多月的创作和十三次易稿，终于尘埃落定。
由中共广州市委宣传部指导，广州市文联、广州艺术博物院主办，广州市美术家协会执行的大型人文历史长卷《南国商都》于12月1日在广州艺术博物院向公众揭开面纱。这是用长卷的绘画方式展现当代城市历史风貌的一次全新尝试，也是广州艺术家为响应习近平总书记提出的建设“一带一路”战略构想而进行的一次集体创作。
五大主题纵览广府人文
在全长20多米的长卷上，展现80公里的珠江广州河段，还要横跨2200多年的历史场面，将会带来怎样的视觉冲击力？大型历史人文长卷《南国商都》创作4个月之久，参与创作人员近20位，画作叙事跨度两千余年，画作长度达2015厘米，涵盖2300余人物形象，600余艘船只、30余处历史遗迹与文化景观……广州画家在一幅长卷之中，试图勾勒广州这座千年商都深厚沉实的历史脉络，独具魅力的文化性格。
广州独特而优越的地理位置和自然环境，保证了商业文化的及早孕育与持续发展，推动形成和丰富了城市文化性格——开放包容的精神、海纳百川的气质、和而不同的底蕴。如何在长卷中将广州城市的深厚而独特的城市文化性格表达出来是难中之难。
“整幅长卷涵盖的著名景点共有30多处。”长卷项目负责人、广州市美术家协会副主席李晓白为记者解读。长卷所选取的每一景点都有特别的历史含义：画卷以“海上丝路”的必经之路十字门水道为起点，终点“石门返照”则为宋、元时期“羊城八景”之一。“当商船从澳门逆流而上，看到莲花塔、琶洲塔、赤岗塔时，就算到达广州了”。
长卷名为《南国商都》，其承载的人文内涵却不只有商业。长卷从右向左分为五大部分：首段以黄埔古港的出海场景为首，体现岭南文明勇于“走出去”的开拓精神；第二段则带观众回到两千多年前的南越王宫，表现广州“海上丝路”源远流长；第三段为老广州的旧城民俗风情图卷；第四段涵盖羊城各大古寺名刹，展示多元共存的宗教文化；最后一段以十三行、荔枝湾、老西关风物作结，呈现广府近代的商业传奇。
北宋《清明上河图》上出现了800多位人物，而《南国商都》长卷绘制的人像就达到2380人，还有大小船只约690艘。这些人物大多还有一定的主题和故事性：中国商人、外国商贾、豪门太太、西关小姐、粤剧人物、长袍先生、算命术士、挑担小贩、运货船夫……他们神态各异，栩栩如生，完全展现岭南人文的“众生相”。
长卷创作以广东省、广州市美协成员为骨干，还有广州美术学院、广州画院部分画家加盟。在广州市文联的指导下，广州市美协主席周国城的统筹下，通过有着丰富长卷创作经验的广州市美协副主席刘思东的协助，由李晓白、张弘、莫晓旭、卢彦汛、李海强为主创团队开始了长卷草图的创作，使长卷草图从无到有，从有到精。他们改了13稿，历时四月之久，终于将如此庞杂的内容、丰富的历史内涵呈现在长卷中。
“穿越”羊城两千年历史
与古代描绘都市风俗的长卷不同，《南国商都》不仅多人合作，而且还玩了一把“穿越风”，将不同时代、不同风格的历史场景融为一体。这也成为长卷创作的最大难点之一。
创作开始前，主创团队观摩学习了历代著名长卷，包括宋代张择端的《清明上河图》、清代徐扬的《姑苏繁华图》和《乾隆南巡图》。“这些作品都将目光集中于一时一地，《南国商都》长卷却要把两千多年间的景物融为一体，难度显然要大得多。”广州市美协副主席、广州美院教授张弘说。
长卷内容起于赵佗南越国，止于清末民初，涵括广州建城2200年的历史时空。有人对长卷的“穿越”式创作提出疑问，说这是“关公战秦琼”，面对不同的声音，李晓白解释道：“作为拥有2200多年历史的广州，只有‘穿越’才能较为完整地将‘南国商都’的盛况展现出来。”
画家将笔下每一道景观置于最具代表性的时代背景之中：比如，十三行反映的是清代“一口通商”的风貌，而光孝寺则描绘唐代六祖惠能剃度受戒的场景。为使画面不显得突兀，画家用缭绕的烟雾拉开了景物之间的距离，有时还对一些历史地标性建筑的位置进行了重构。
虽说“穿越”，《南国商都》的创作却力求严谨。筹备创作之初，主创团体请来了文史专家陈忠烈、林子雄，还向许钦松、刘斯奋、陈金章、梁世雄、刘济荣、卢延光、陈永锵、李劲堃等著名画家征询意见。
为了重现一个上世纪20年代的交通岗，主创团队查证了大量的资料。他们还专门从大英博物馆找到当年外国人留下的油画，还原100多年前珠江上花船巡游的景象。就连一些未能留下实物或照片的建筑遗址，画家也尽量通过现存文献资料对之加以复原。
除建筑物外，画家对画中表现的岭南风俗也加以仔细考究。饮早茶、鸡公榄、黄包车、行花街等市井风情，无不描绘得活灵活现、原汁原味，唤起了不少“老广”的亲切感。“它让我联想起30多年前的广州。”一位本地观众观摩后感叹道。
艺术诠释广州“海上丝路”
习近平总书记在文艺工作座谈会中指出，文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。为响应国家“一带一路”战略，广州书画家也吹响了“集结号”。从《客家山居图》长卷、《百花颂花城》长卷到《历代羊城八景》系列手卷，一系列以岭南人文历史风貌为主题的精品力作相继推出，以古代水墨长卷的形式，用当代笔法和情感展现时代新意。
“一带一路”战略的提出，既为广州这座“千年商都”的发展带来了新契机，也给羊城艺术家的创作打开了全新的视角。早在今年3月，广州市委宣传部与广州市美协领导就开始策划，让画家以云山珠水为背景，以中国画形式展示广州2200多年商都文化。
时任广州市委常委、宣传部长甘新指出，长卷创作对展现广州作为“海上丝路”起点的风貌具有非常意义。面对这个史无前例的挑战，画家不得不“摸着石头过河”。与之前广州画家集体创作的山水、花鸟长卷相比，《南国商都》长卷需要花费更多笔墨去展现人文风貌，受到的制约更多，对画家的团体精神也是一种考验。
过去，大部分经典长卷都是由同一位画师带徒弟共同完成，画风比较容易统一，而参与《南国商都》长卷创作的知名画家就多达19人，其中不乏个性鲜明者。李晓白表示，在完成长卷创作的过程中，每位画家都必须“束缚”自己的个人特色，互相迁就。为使画风协调统一，长卷最后的合拢、统稿收拾工作就花了11天。
在各小组长李晓白、张弘、孙戈、朱颂民、曾嵘的牵头下，刘诗东、莫晓旭、卢彦汛、李海强、林霖、范明、杨俊、叶家斌、林金明、郑文森、姚涯平、侯俞伊、钟永翔、梁天明画家共同努力，克服重重困难。《南国商都》终在10月30日完美收官，等待着羊城市民的检阅。
据介绍，12月10日，《南国商都》长卷还将走出广州，与《历代羊城八景》中国画系列长卷一并在北京画院美术馆展出。
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看点1.“十字门开向二洋”
《南国商都》长卷以羊城风物为主打，卷首以珠江口十字门水道作为开篇。晨雾中浩浩荡荡的各国商船，印证清初诗人屈大均“十字门开向二洋”的盛景。首先映入观众眼帘的是澳门大三巴与妈祖阁，突显中西文化在此交汇。据了解，当年由于珠江航道较浅，大船容易搁浅，因此，不少外国商船都会先到澳门找小船引路。他们逆流而上，经过舢板洲、威远炮台、上下横档岛、大虎岛、莲花山、南海神庙，最后抵达黄埔古港。观众不难发现，洋气的“哥德堡号”也正停泊港外，等待“清关”。近处的赤岗塔与远处的琶洲塔遥遥相对。据说，当年只要商人看到这两座宝塔，就知道自己已经到广州了。
看点2.南越宫中舞翩跹
长卷的第二部分一时“画风大变”，瞬间从清代“穿越”回到两千多年前的西汉南越国时期。据了解，本次长卷创作还是这座古老王宫首次进入书画家的笔端。由于南越王宫缺少历史影像，这给画家的创作带来不少难度。为了尽量复原西汉时期王宫的风格特征，主创团队前往南越王宫博物馆深入采风，查看了大量资料。建筑风格也以汉代宫殿形制作为参考。此外，整幅长卷中尺寸最小的人物也出现在南越王宫里，其高度仅为7毫米。精微的人物形象，更能凸显画家的娴熟功夫。尽管宫殿内景空间狭小，宫女们翩翩起舞的婀娜身姿，仍然得到充分的展现。其余卫兵、马夫、商贩、市民等形象无不栩栩如生，造型准确，与画面背景的恢宏山水相衬，使画面的张力更加突出。
看点3.“老广”可识旧羊城？
行花街、鸡公榄、私伙局、饮早茶、黄包车……看看能在《南国商都》长卷中找到多少被遗忘的广府风情？为了复原清末民初时期的市井民风，画家从老照片、外销画里面寻找大量素材，就连每座骑楼上的每一面招牌，都没有被遗漏。爱群大厦、粤海关大钟楼等地标性建筑，更被细致的笔触渲染得充满怀旧气息。长卷还重现了不少消失已久的景物：四牌楼、十三行、书院街、海山仙馆、四方炮台，以及曾为旧“羊城八景”的“大通烟雨”“石门返照”，等等。“畅游”长卷，既让新生代增进对广府历史的了解，更能唤起老一辈观众的集体回忆。
看点4.千年典故笔底藏
除民俗风情外，画家的细腻笔触里还隐含着不少历史典故。从晋代吴隐之“酌贪泉”、唐代六祖慧能剃度受戒、宋代苏东坡题字“六榕”的历史场景，到清代怡和行商伍秉鉴与美国商人福布斯之间的一段交谊，都在长卷的细部有所表现。羊城传说中的主角、五位仙人留在广州的五头山羊，也正徜徉在长卷的某个角落里安静地吃草。细心的观众可以花点时间将它们找出来。
