俗话有讲：“盛世藏字画，乱世藏黄金”，时值盛世，人有闲钱，或藏书画，既可保值，亦可雅赏，受文化熏陶；老板办公堂，红木长案大班椅，背墙必“宏图大展”巨幅豪书，或“江山多骄”镜框长卷；平头百姓，宅舍益宽，则辟书房茶室，字画点缀其间，平添雅兴；加之美协、书协书画展，老干大学、少儿培训书画班，书画产量倍增。常言道“三分书画七分裱”，用纸、绫、绢 装裱书画，以彰其笔墨，舒展宣纸，无装裱之书画，怎悬挂厅堂？由是，书画装裱市场兴焉。

朱师傅在做新中式书画装潢——“框中框”装裱。

　　上世纪末，广州文德路字画街某装裱店，朱先平为徒学裱字画，时年十四，还属童工。小朱系湖北仙桃人，祖辈务农，家有俩姐，为何年幼离乡打工？乡村凋敝兼家贫，从小自立性倔强，随亲戚南下广州，看精彩世界。装裱学徒无工资、无假日，小朱勤快，主动做饭、洗衣，再学裱字画。之前，小朱曾学厨三月，刀工麻利，能闭眼切菜，不提。学徒一年满，小朱可单裱丈二书画。装裱工酬劳，首年一百元，翌年两百元，逐年递增至六百元。那时装裱接单多，一天要裱二三十幅，小朱师傅带一徒，曾连干三天两夜，只睡六小时。

　　之后，又学广式书画装裱，以岭南植物石花菜煮浆，其粘性比浆糊低，以便日后揭裱、翻新、修补，所裱书画更柔软，寿命更长。而黄连煮水拌淀粉为浆糊，可防虫蛀。

　　装裱店接嘉士德拍卖公司单，小朱师傅曾为关山月、黎雄才、程十发、黄胄、许钦松等名家裱画。据他讲，本世纪初，关山月一幅三尺梅花，万元可收藏，但当年没钱；黎雄才生前作最后一幅山水，是其亲手装裱。

　　见书画生意好，老板改行做画商，装裱店转其弟经营。小朱言，20岁之前，有过创业梦，没钱空想。

　　之后，小朱师傅至中山，装裱酒楼字画，打工人不闲，工余帮传菜，得老板赏识，升营业部副部长，时酬一千五，一千三寄回家，自己留两百。14岁外出打工后，没要过家里一分钱。酒楼三年，老板拟育其管理之才，小朱却喜习字，老板嫌费纸。

　　2009年，清远某画廊聘小朱为装裱师。后，他租房开装裱店，始为己打工，骑着摩托跑画廊，接书画装裱。其时，清城有十几家画廊，装裱店每月生意数千，常装裱至凌晨两三点。从业至今，二十六载，见证书画市场之兴盛。人到中年，有车有楼有妻室，有一对儿女，还有工作室和装裱坊，事业初成，或尊朱老板，或称朱师傅，熟人呢，还叫小朱。

朱师傅传统书画装裱——“覆背”。

朱师傅传统书画装裱——“上壁”。

　　今文化普及，善书画者益众，装裱但求价廉，百把元一幅字画，要覆背、镶攒、上壁、下壁、衬边、安轴、上杆、拴绦、锦带、贴签，工序繁多。若用传统装裱法，六尺单宣，三层拼接，成本也不够，多改夹宣卷纸装裱。唯旧书画修复，仍用古法。前代书画，传历至今，不论是纸，还是绢，质地皆纤薄娇弱，受气候、环境、保管诸因素影响，多有霉斑残损，书画重裱，如病笃延医。朱师傅言，良工遇残旧书画，须具补救之手。如，英德望族清代祖宗画像，清远名宿黄元溥书法遗作，既须心细，更须迎刃之能，不负重托。先揭裱审其破污，遇烟薰霉染，须喷淋令净，速干为善；逢蠹蚀残损，补缀必质料同一，厚薄相等，新旧莫分。修复病书画，如临渊履冰，且费心机工时，收费自然高，幅以数千酬金计。朱师傅又言，旧时装裱，择阴晴，选燥润，今温度、湿度可机调，无须看天。

　　明人周嘉胄著《装潢志》，谓“书画之有装潢，犹美人之有妆饰也”。刘熙《释名》：“潢为染纸”。古纸防虫蛀，先用黄柏汁浸染，称为“入潢”。“入潢”之纸，装束以便书写，“装潢”即为装裱。朱先平之装潢品式，有立轴、中堂、对联、横披、条屏、镜片、扇面等。 今西式洋楼，如何与中式书画合璧？时兴新中式书画装潢。朱师傅又与时俱进：原木边框，金属圆角，又“框中框”，传统“纸寿千年”，融入时尚元素。

　　装裱师喜藏点字画，朱先平亦然，日积月累，三千余幅之多，皆为年轻中美协会员作品，新生代“潜力股”，价格不高，且藏且赏，乐在其中。近买三百平旧楼装修，以展示收藏，与同好者共赏，终圆画廊梦。

　　作者 潘伟

　　图文来源《新匠记》，作者已授权。