9月4-5日，由著名编导佟睿睿执导的舞剧《龟兹》将首度登陆广州大剧院，在羊城舞台上演一场跨越千年的丝路文化对话。

　　2026年央视春晚舞台上，一支名为《丝路古韵》的舞蹈惊艳出圈，让亿万观众记住了那一抹神秘而绚丽的“龟兹蓝”。这支出自舞剧《龟兹》核心舞段的节目，以3分58秒的华美呈现，将千年石窟壁画化作灵动舞姿，成为当晚最具文化分量的艺术瞬间之一。

　　此次广州大剧院倾力引进舞剧《龟兹》，不仅是一次高水准的艺术呈现，更是对中华优秀传统文化的深度致敬，让千年龟兹乐舞从壁画中“走”出来，在岭南舞台上熠熠生辉。

　　舞剧《龟兹》集结了国内顶尖艺术力量，佟睿睿担任总编导，文史学者韩子勇担任编剧，主创团队汇集了制作人李东，作曲家郭思达，执行编导何滔、王彭，舞美设计秦立运，服装设计阳东霖，视觉总监王涵，编导李宏钧、魏威、古力加娜提·沙塔尔、付阳雪，多媒体设计胡天骥，灯光设计刘钊，造型设计徐彬，道具设计雷鹏等诸多国内艺术家。舞剧以新疆艺术剧院歌舞团和新疆师范大学的青年舞者为班底，携手国内优秀青年舞蹈艺术家共同出演。

　　千年龟兹踏歌而来

　　龟兹地处古丝绸之路北道要冲，是世界四大文明交汇之地。龟兹文化流淌着古往今来各族人民的印迹和血脉，从石窟壁画供养人，到“苏幕遮”多民族律动，“你中有我、我中有你”，成为新疆历史文化的鲜活注脚，更是中华文明多元一体的生动见证。舞剧《龟兹》踏着印迹而来，在罗什东行、玄奘西行跨时空交织中，把龟兹文化艺术的交融流变搬上舞台。

　　舞剧《龟兹》便从这些千年印记中汲取灵感，以“在地”与“行走”双线交织的叙事，让龟兹“活”了起来。上半场的“在地龟兹”，是苏幕遮里的热烈狂欢，是耆婆带小罗什“观枯骨悟苦本”的修行初心，是克孜尔第38窟、库木吐喇新2窟壁画在舞台上“复活”的灵动姿态；下半场的“行走龟兹”，是鸠摩罗什忍辱负重东行的坚毅背影，是凉州十七年苦修中龟兹乐舞与中原音律的交融，是两百多年后玄奘西行驻足时，两位文化使者跨越时空的精神共鸣。

　　顶尖团队还原龟兹本真

　　为捕捉龟兹文化最本真的肌理，佟睿睿带领主创团队数次深入楼兰古城、克孜尔千佛洞、凉州故城，涉沙漠、攀高原、探洞窟，在残垣断壁与斑驳壁画间打捞文明记忆。《龟兹》的独特之处，在于它超越了传统舞剧的叙事框架。佟睿睿以“在地的龟兹”与“行走的龟兹”双线结构，将龟兹石窟的静态遗存与鸠摩罗什、玄奘的动态东行西渐交织，形成时空叠印的舞台诗学。她坦言：“舞台是时间和空间的艺术，可以将不同历史时空的人包罗一处。”

　　韩子勇以鸠摩罗什的传奇人生为笔，书写中华文明的连续性与包容性；作曲郭思达以当代审美“重新构画”，让龟兹文明重现舞台；舞美设计秦立运以虚实相生的技术，为观众展现斑斓丰富的“龟兹世界”；服装设计阳东霖将克孜尔石窟的菱形格、凹凸染、屈铁线转化为可舞动的身体符号；灯光设计刘钊“以光写诗”，在光影里呈现“千年龟兹”岁月感；造型设计徐彬从壁画残存的朱砂金青提取灵感，通过服饰让观众窥见那个曾经用色彩、音乐、艺术与信仰照亮丝路的绿洲王国。

　　舞剧《龟兹》以克孜尔石窟壁画龟兹乐舞为基础，融入了古典舞、芭蕾舞、现代舞等多种舞蹈元素，跳出了新疆民族舞蹈的传统样式。剧中《苏幕遮》的盛大狂欢、《般若》的女子群舞所展现的澄明智慧，以及灵感源于库木吐喇石窟穹顶壁画《十三天人》（又名“众神之舞”）的雄浑气势，不仅让沉睡于石窟壁画中的乐舞形象栩栩如生，更让龟兹文化所承载的开放包容、交流互鉴的精神内核，在当代观众心中激起深层回响。