5月27日上午，2025文化强国建设高峰论坛“繁荣文艺创作论坛”在深圳国际会展中心举行。

　　本次论坛由中央宣传部主办，广东省委宣传部、深圳市委宣传部承办。与会嘉宾围绕“互联网条件下的新大众文艺”这一主题展开讨论。

　　论坛以“主旨演讲+圆桌讨论”形式举行。主旨演讲聚焦新大众文艺的提出与展望、新大众文艺视野下的新文本现象、互联网条件下影视剧的创作与接受等方面展开，圆桌讨论则围绕新大众文艺的创作实践、理论评论展开。

　　广东省作协主席、中山大学中文系教授谢有顺，中央戏剧学院院长、教授、博士生导师郝戎，陕西省西安市委原常委、宣传部部长王军，全国政协委员、中国煤矿文工团团长靳东，《人民文学》杂志社主编、茅盾文学奖获得者徐则臣，作曲家王备，中国作协网络文学中心主任何弘，中文在线集团常务副总裁谢广才，编剧柳桦，新媒体《影视独舌》总编辑李星文，基层文艺工作者代表、诗人王计兵等嘉宾代表出席论坛，分享了自己对于新大众文艺的思考与理解。

　　人人皆可是新大众文艺的实践者

　　什么是新大众文艺？它新在哪？特点是什么？多位嘉宾在现场对新大众文艺展开阐释。

　　广东省作协主席、中山大学中文系教授谢有顺表示，新大众文艺应时而生，它团结那些无名的写作者，并对一种强力生长但还未经雕琢的写作方式抱以足够的宽容。“他们是新大众，也可能是新的艺术家。写作的圈子被打破了，人人皆可是作者。”

　　谢有顺认为，新大众文艺是全然不同的一种文学生产方式。当越来越多”新大众文艺“创作者愿意写出自己的故事、说出自己的感受，这种磅礴的文艺力量就会被昭示出来。

　　“亿万人民正在互联网上进行着新的文艺创作，正在改变创作与接受、生产与消费等各种环节，成为一股不可忽视的新文艺形态。”中央戏剧学院院长、教授、博士生导师郝戎表示，大众以空前的规模和极大的热情投入，从传统的接受者变成为创作者，进行文艺创造，改变了文艺主体的形态，展示了文化平权的状态。可以说人人皆可为作者，老少皆可成博（播）主，个个都是批评家，文艺创作和评论降低了门槛。

　　陕西省西安市委原常委、宣传部部长王军分享自己的创作故事，直言自己就是一个新大众文艺的实践者。“我的文字作品通过新媒体平台的传播，收到了很好的反响，这可以叫作素人写作。作为没有美术功底的人，在艺术家的指导下，我还借助媒体工具创作了《大禹治水》雕塑，在加拿大国际展览中获奖，这些创作让我感受到，这个时代越来越多的普通人，可以借助新媒体和人工智能等技术工具突破传统创作的门槛和边界，让‘人民真正成为文艺的主人’”。

　　新大众文艺蓬勃发展的同时面临挑战

　　在全民共创的新大众文艺浪潮中，人们正在经历前所未有的文化嬗变。全国政协委员、中国煤矿文工团团长靳东在主旨演讲中指出，新大众文艺在蓬勃发展的同时，也面临着诸多挑战。“面对这些随流量、利益共生的问题，在这场全民参与的文艺狂欢中，如何让大众化浪潮托起精品化的航船？如何在这数字旷野中培育出文明之花？当创作权被稀释成点击量，文化终将在数据泡沫中缺氧。大众化是土壤，精品化才是种子。”

　　靳东表示，要以优质内容去引领、重构“共生”的价值基准。任何时期的任何艺术，“内容为王”这一铁的定律不能变，“社会主义文艺，从本质上讲，就是人民的文艺”这一根本立场不能变。

　　基层文艺工作者代表、诗人王计兵是新大众文艺的实践者，默默写作三十多年后，因为一首诗歌《赶时间的人》借助网络的力量，被网友偶然发现，才有了“外卖诗人”的标签，“这一路走来，我的心里充满了感恩。同时我也想到一个问题，一个素人写作者被网络托举出来，我们应该怎么样做得更好？大众文艺已经逐渐在走进千家万户，怎么样把作品写得更好？千万不要让素人写作的标签拉低文学的要求，这样会对我们的文学和所有人都是一种伤害。”王计兵说道。

　　《人民文学》杂志社主编、茅盾文学奖获得者徐则臣在倾听王计兵的写作经历后，说道：“所有的写作都是经过艰苦的训练，他们很多年一直在进行创作，只是他们发出的声音我们没有听见，或者没有让我们听到。”

　　徐则臣还以自己的同名小说《北上》改编电视剧为例分享：“我看电视剧看到很多弹幕、评论和导演、演员之间的交流，同时电视剧播出之后，对地方文旅也有拉动。我觉得，一个作品最终不仅仅是作品本身，它最终会变成什么样，需要观众、读者、受众来共同参与，以不同的方式，解读的方式、批评的方式甚至以文旅的方式来参与它，最后促成这个作品最终的成长，所以我觉得这是新大众文艺的一部分。”

　　新大众文艺带来行业冲击

　　“互联网、人工智能的发展给每个人成为创作者的可能性。”中文在线集团常务副总裁谢广才提到，网络文学包括网络微短剧，作为一个新的文化现象，是一个全民参与的活动，以人民为中心，互联网全民创作，全民评价，“它作为中国的文化力量要走向世界，需要我们要给予更大的包容和支持，就像韩国人把韩剧、韩国音乐推向世界，这都需要更多的支持。

　　对于网络短剧，最近作为精品短剧集《奇迹》的编剧柳桦感受颇深，“之前的创作，我一直是新大众文艺的索取者、消费者，直到我接了《奇迹》才开始有了变化。原先习以为常的写作方式在短剧里行不通，相反，在短剧里特别有效的写法在长剧里也是不被接受的，所幸我们在两者之间里面找到了一种平衡的方法。”

　　对于微短剧的发展，新媒体《影视独舌》总编辑李星文表示，微短剧要想保持新大众文艺的江湖地位，持续起到领头羊的作用，可能需要从两个方面进行努力：一个是升维，就是精品化，另有一个是深扎，要把更多的创作者纳入进来。

　　作为职业文艺创作者，作曲家王备这几年感受到新技术对这个行业带来巨大冲击。“短短十几秒，AI生成音乐的水平已经达到甚至超过一些普通从业人员的水平。”王备表示，“我们人类的情怀，我们想要塑造什么样的作品，这个AI是不能做主的，还有我们对文化立场的担当，对文化作为艺术家的使命感担当，这些都是AI所代替不了的。”

　　南方网、粤学习记者 周存