4月21日，2024年世界读书日来临前夕，在春风细雨中，花城文学院迎来了一场纯文学与类型文学作家、编辑思想大碰撞的分享讨论——“当下我们想要看到的科幻创作”。

　　本场活动由花城出版社和科幻世界杂志社共同主办，花城文学院协办，这也是科幻世界幻迷俱乐部广州行的重磅活动之一。

　　活动现场，广州市文艺报刊社副社长、广州市作家协会副主席陈崇正，中山大学中文系副教授、创意写作教研室主任，广州市作家协会副主席王威廉，《科幻世界》签约作家、银河奖得主分形橙子和王诺诺，以及四川科幻世界杂志社有限公司副总编辑、《科幻世界》副主编拉兹，围绕当下受欢迎的科幻题材、现下科幻创作的难点与痛点以及未来的科幻创作方向等话题进行了分享。嘉宾们从自身的阅读与创作、观察与反思、寄望与期待等方面给现场观众带来多种有益的启发。

广州市文艺报刊社副社长、广州市作家协会副主席陈崇正回答观众提问

　　陈崇正表示，人类总是在努力地延展我们的文明和生活，而科幻维护着人类文明的荣耀，提供给我们一种向未知开拓的动力。科幻在未知中见证人类的价值，反过来也有利于帮助人们在当下树立价值感和目标。

　　王威廉认为，好的科幻作品的主题最终都会落在人文上，是对人的价值和尊严的确立，当下的科幻创作不应放弃对文学本身精神的追求。

　　拉兹也强调科幻文学的文学性，并希望当下的科幻创作除了追寻热点，还应继续发掘核心的带有科幻本初魅力的内容，比如宇宙、时间本质等。

　　分形橙子则从自己的阅读体验出发，表示文学作品情感是相通的，科幻创作也要落在读者的情感共鸣点上。

　　自《科幻世界》创刊以来，广州一直是期刊销量最高的地区之一，也是科幻氛围最为浓厚的地区之一。此次科幻世界首次与花城出版社、花城文学院联袂举办科幻主题活动，将幻迷俱乐部种子播散至羊城各地。

　　南方网、粤学习记者就相关科幻创作问题，采访了四川科幻世界杂志社有限公司副总编辑、《科幻世界》副主编拉兹。

四川科幻世界杂志社有限公司副总编辑、《科幻世界》副主编拉兹

　　记者：当下的科幻创作与之前有什么变化？

　　拉兹：在中国，近几年的科幻发展是比较火爆的。有几个跟以前不太一样的点，传统意义上，我们的科幻作家更多是科幻迷出身，但是这些年随着科幻题材的繁荣，越来越多的其他类型的作家关注中国的科幻，比如说写历史的、写推理的作家他们也在尝试着创作科幻。

　　就连我们传统的科幻作家本身也在寻求一种变化，因为相当长的一段时间以来，中国科幻的出版更多地集中于《科幻世界》这本杂志。而杂志的体量有限，大部分都是短篇，所以在这种情况下，大家更多的是偏重创意。随着长篇、中篇科幻作品现在也在网络平台出版，大家创作的类型更多了，更加偏重于故事情节、人物形象、整体的完整性之类。

　　随着更多的科幻作家加入进来，大家也都在思考“怎么去写科幻作品？哪些题材适合科幻作家关注或改编影视作品？或者我们今天的科幻希望看到什么样的作品？中国科幻哪些作品适合翻译给国外读者阅读？”像这些问题，都有大量的人去思考、去尝试，也慢慢产生了很好的成果。

　　记者：现在哪些人在看科幻？我们今天的科幻应该是怎样的？

　　拉兹：我们的科幻读者以前集中于青年学生，特别是高中生、大学生。通过我们的读者调查发现，现在年龄在三四十岁的读者依然非常多。这些读者对作品的成熟度，思想的深度需求就更多，在这种情况下，我们就需要考虑到怎么样去创作科幻。

　　今天是一个非常好的时代，应该有更多类型风格的科幻作品出现。我们的科幻文学一直想提升自身的文学高度，所以和不同类型的文学接触交流有利于科幻文学的进一步发展。

　　今天的讨论主题放在花城文学社也是非常有意思的。传统科幻一直是偏于技术流的类型文学，而花城是在主流文学中非常有影响力的纯文学杂志，传统科幻作家也愿意与纯文学类型的作家接触碰撞，追求自我更好地发展。

　　记者：中国科幻发展的分界岭在哪里？今天的创作环境有什么变化？

　　拉兹：我个人感觉应该是以2015年刘慈欣凭借《三体》获得雨果奖为典型标志，从那之后科幻得到了更多的关注，更多的人参与科幻的创作，不仅仅是创作人员数量的增加，而是更多创作类型的人加入，创作的作品类型也更加丰富多彩。

　　今天我们对科幻的包容度增加了，除了传统科幻作家追求的技术流硬核科幻，也有很多人关注科技发展对社会、对人类文明的影响，创作出有思考深度的更具文学性的科幻作品。

　　在以前，一提到科幻，只有少部分人去关注，现在的话，很多人都会去关注科幻这件事。《三体》《流浪地球》这些代表性作品，的的确确让大家看到科幻作品带来的巨大冲击力。

　　同时社会在快速发展，无人驾驶、人工智能这些以前的科幻案例都已经真实地走进我们的生活，科技快速发展让大家对科幻的关注度更大了，我们可以用科幻的方式思考未来是怎么变化的。

　　此外，科幻作为文学类型，它的独有优势开始出现，科幻作品能快速变成文化产业的产品，近年来的《三体》电视剧、《流浪地球》电影等科幻作品，有着巨大的文化产业价值。《流浪地球》在海外的上映，《三体》被奈飞翻拍也对中国文化的传播具有非常大的影响力。

　　记者：中国版的电视剧《三体》与国外翻拍的《三体》，您觉得哪个好？

　　拉兹：这没有办法对比，国内的电视剧《三体》明显是针对中国市场，它算是中国第一部以硬核科幻作品形式打造的电视剧。中国的科幻影视改编还属于探索阶段，非常忠实于原著，其核心观众是科幻迷；但是奈飞翻拍的版本面向全球市场，它是按照另一道逻辑改编原著。

　　美国科幻文化产业非常发达，形成了很多成功的商业模式，它的思想逻辑同中国是不同的，未必追求原汁原味的科幻美感，我们要以包容的心态理解，才能让我们更多的作品走出国外，产生影响力。

　　南方网、粤学习记者 周存 通讯员 黄依妮