4月6日，去年爆火的短剧《逃出大英博物馆》主创之一@夏天妹妹噢发文称：“近期有粉丝向我反映，有一个展名为《逃出大英博物馆》的‘文物’展，并贩售门票。首先作为制作出品方我们声明：我们从未向外有过商业授权，也没有授权该展。”

　　她说，从《逃出大英博物馆》这个内容发布以来有很多的影视传媒、文图出版社希望获得授权，但他们从未给出。“因为我们不希望公益创作的作品内容被拿来商业盈利。该馆未获授权便使用我们的台词内容作为商业展出的素材，属于侵权行为。”

《逃出大英博物馆》主创之一@夏天妹妹噢发文。

　　目前，这一话题迅速登上微博热搜，引发网友的讨论关注。

　　展品为复制品，票价比肩真品展

　　南方+记者注意到，展览除了引用短剧台词引发主创抗议外，展览中的展品也颇有争议。记者搜索大麦网及抖音售票平台发现，展览命名为“大英博物馆中国文物数字化回归文化展”，背后的主办单位为山西迷斯乐文化传媒有限公司，暂搜索不到其他有官方博物馆背景的单位。

企查查页面显示。

　　据企查查APP显示，“逃出大英博物馆”已被多方申请注册商标，申请人包括北京超乐无限文化传播有限公司、贵州就释文化有限公司及一名自然人，国际分类包括教育娱乐、科学仪器、珠宝钟表等，目前商标状态大多为申请中，一枚为驳回待复审。山西迷斯乐文化传媒有限公司并不在商标申请之列。

　　目前，该展在南京、武汉、广州、杭州等地均有售票，武汉馆于4月4日率先开放。记者查阅广州站售票平台发现，票价分为早鸟票39.9元，单人票68元，双人票108元，三人票128元等。不少网友也表示，这一票价较高，且均为复制品。

　　记者对比国内博物馆主办过的国外引进展票价发现，此前广东省博物馆举办“绽放——维多利亚时代的艺术”展览，近百件来自英国利物浦国家博物馆精选的珍贵展品现场展出，全票60元，双人票99元等，均低于“逃出大英博物馆”展览。“票价都是有严格规定的，展览要报当地文广旅局审批，票价也要报发改委、物价局审批。”广东省博物馆副馆长陈邵峰告诉记者。

　　那么，“逃出大英博物馆”这一展览究竟是否值得一看？有大量网友反馈：现场为投影展、内容敷衍、宣传与实际不符……

　　此前，短剧中一盏玉壶出逃的故事让无数网友落泪。而参观过的网友晒出图片，只见展出的展品质感与原件相去甚远，形制、材料都有很大差距，肉眼可辨。多位网友还表示，门口排队时被检票人员要求现场填写好评等。

网友评价。

　　记者拨通平台电话询问广州的具体展出地点时，对方要求记者先囤票，现场还在装修，将于5月1日开放。“现场很大，有1000多平方米。”当问及是否有展出文物时，对方称“有的”，当追问有哪些文物时，对方改口是1比1复制的展品。对于记者问到，是否有博物馆官方合作或授权时，对方表示：“你自己刷视频了解吧。”

网友评价。

　　历史不能被随意“复制”

　　本次争议展览中，有多件展品都标注了“现藏于大英博物馆”“现藏于英国皇家军械局博物馆”等，且展牌上写有“复制品”的字样。

　　是否只要标明“复制”，展览就符合规范？

　　“文物复制有严格的流程。”陈邵峰向记者介绍，国内定级的一二三级的珍贵文物通常都做了数据采集，有完整的3D扫描数据，获得授权才能进行数字化或者复制品、文创等制作。“国家一级文物要报国家文物局审批，国家二级文物、国家三级文物要报省文物局审批才能进行复制，且需要有文物复制资格的专业机构才能进行操作，不同机构对应青铜器、玉器等不同品类的文物复制品制作。”

　　他谈到，国外博物馆对于文物授权也同样很严格。比如将文物授权制作文创设计，馆方通常会明确授权的具体产品。“要提前给到设计方案，如果原本是做成手机壳，那么就一定不能用到包袋上。”

　　因此，展方是否获得了相关博物馆的授权，以及展品复制是否合规，目前仍待厘清。

　　数字化是手段，不是掘金的“卖点”

　　入展的“复制品”究竟是否值得看？有专家提出，应当分情况讨论。“如果粗劣地复制、生搬硬套或者篡改经典的、优秀的艺术作品，并且在复制之后并未进行研究性的梳理、对公众的专业诠释与导览，会让观众失望，是不可取的。”

网友拍摄现场实物。

　　事实上，数字化及复制品展览并非首次出现。2020年，兰州博物馆曾经推出《“到世界找敦煌”——敦煌流散海外文物复制展》，展出130余件海外文物复制品，文物原型来自英国不列颠博物馆、法国吉美博物馆、法国国家图书馆、美国纽约大都会博物馆。展出品复制了敦煌藏经洞流散的南北朝、隋唐、五代、北宋等历代绢画、纸画、麻布画和经卷等各类文物共130件，均为原大原刻原色，让文物通过复刻的方式“回家”，受到了公众的认可。

　　此外，上海东一美术馆此前展出“波提切利与文艺复兴”展览，由于波提切利最重要的《春》与《维纳斯的诞生》两幅原作不能离开意大利佛罗伦萨，展览在乌菲齐美术馆的特许授权之下，采用最新科技与手绘结合的方式，以1:1尺幅高仿还原制作了这两幅名作，弥补了原作无法出国的遗憾。

　　“数字化是一种展览手段，比如杭州京杭大运河博物馆，在没有大量文物展品的前提下，打造了多个沉浸式数字化展厅，使观众能身临其境地体验大运河悠久深厚的文化内涵，现在也是‘网红’展馆了。数字化当然能用，关键是看怎么用，才能为展览增色。”陈邵峰表示。

网友拍摄现场实物。

　　近年来，文博热度水涨船高，更多观众愿意走进博物馆，走进展览去了解历史。但是，历史不能被随意“复制”，爱国情怀也不能被市场随意消费。合规的、有价值、有内容的展览，才能被观众“买单”。

　　南方+记者 黄堃媛 张思毅