潮剧《古城风雷》剧照。

　　潮剧《古城风雷》是集思想性、艺术性、观赏性于一台的好戏。戏剧冲突一波三折，摇曳生姿，令观众如入山阴道上，目不暇接。

　　《古城风雷》写清代康熙年间，许颖到濠城任督办兼署招收都政务的官职，围绕督建濠城一事，是按照圣旨筑军城防海盗，还是依据实情修海堤保百姓，冲突贯穿戏的始终。通过古代这个顺民意办实事的故事，生动地塑造了许颖的形象。

　　戏一开始，许颖意气风发前往上任，岳父杨琳是两广总督，有他做坚强后盾，许颖志得意满，“定要做成一番事业”。当看到大批群众涌上前来，许颖以为是前来欢迎自己，心里美滋滋的，正当他感到“卑职怎能担受得起”的时候，戏遽然一转，原来，百姓并非前来欢迎新官许颖，而是来请愿的，这有趣的出人意料的转折，令戏剧场面从明快转入沉重。许颖当机立断，“建城必先治邪”，把带头闹事的邱泽辉抓了起来。

　　但许颖内心疑惑，“建城明明是好事，百姓反对为哪桩？”于是实地考察，了解真相。原来，要建城的地方，并非什么“滩涂蛮荒”，而是数万百姓栖息之地，是盐田渔港，百姓对“圈港、占田、拆厝、占地”十分不满；再深入下去，许颖发现“建城背后有文章”。原来，提督广东军务总兵官何士恒借建城一事欺骗朝廷，私吞库银，且残暴杀戮下海求生百姓。了解实情后，许颖毅然释放邱泽辉。剧情至此又一转折。

　　释放邱泽辉，建城之事远未了结，许颖不知如何是好，只得前往总督府拜见泰山大人，请岳父杨琳“向朝廷奏明真相”，“撤建濠城，修建海堤”以防台风。杨琳是个游走官场数十载、深谙官场规矩的封疆大吏，他教训许颖，做事要“瞻前顾后六路观”，“圣旨既下休多事，遵旨照办不容拖”！许颖在岳父那里得不到支持，相反，却感到两广总督给自己压下的千钧重轭。

　　就这样，剧情波诡云谲，几番转折，几番酝酿，终于逐渐进入高潮：台风来袭，厝倒人亡，满目疮痍，而更大的人间风暴又从正面向许颖袭来……

　　整个戏围绕建城情事，表面上是建城还是建海堤，实际上涉及如何做官、如何做人的大课题。通过许颖从上任到被废任、被押解的过程，成功塑造了一个古代好官鲜明的艺术形象，一股磅礴正气充盈在人物与情节当中。

　　据光绪《潮阳县志》记载，许颖于康熙四十三年（1704）任达濠营游击，后迁副将，有政声，达濠百姓为之建祠。

　　杨琳也是个真实的历史人物，1716年至1723年在两广总督任上。剧中杨琳并非贪官，他还是属于清正廉明一类的。许颖甫一上任，他就教导许颖：“非分之财不取，不利朝廷和百姓的事不干。”建城受阻后，他关切地教导许颖：“岳父是不会害女婿的”，千万不能做“违逆朝廷，妄议朝政”之事，“有些事明知不妥还得做”。通过这些“教导”，这个熟谙官场规矩，老辣、练达、圆滑而又不丢掉为人为官底线的大官，也给人留下深刻的印象。

　　《古城风雷》艺术上浑然一体，无论导演、表演、作曲、舞美，皆有可圈可点之处。为了表现许颖身处五种危机之中（即民怨抗争，上司胁迫，圣旨压顶，台风肆虐，亲情疑忌），导演匠心独运，用二面可以自由移动、升降自如的“二道幕”——一幅涌动的黑幕来直观地表现危机的不断逼近与环境的险恶。舞美有许多新颖的手法，如有时将舞台划分为两个表演区，前区是邱泽辉的控诉，后区是何士恒军卒在杀戮百姓，舞台效果相得益彰，极具视觉冲击力。主要演员表演朴实，不矫情，不造作，如许颖遭到杨琳拒绝后的无助与茫然，面对《万民状》时内心的忐忑与震颤，由国家一级演员林初发演来真切平实，他把矛盾与纠结演得很有层次，尤其重要的是林初发在演“人”而绝非在表演英雄，使人物显得血肉饱满，真实可信。再如扮演杨琳演员林武燕的表演，稳健老辣，一招一式都有“戏”。全剧曲子优美动听，时而慷慨激越，时而婉转低回，如后双公庙一场许颖夫妻的“别歌”，很有传统潮曲轻婉凄美的韵味。

　　《古城风雷》的演出具有积极的现实意义，如何为官？如何做人？如何在巨大的社会压力下坚守做人为官的操守与良知？这就是《古城风雷》尤其是许颖形象给我们的启迪。

编辑：琦萼