张欣琦（莞草再生设计研究团队项目负责人）

　　梁洛文（莞草再生设计研究团队核心成员)

《扇子》

设计说明：通过编织的技艺，把莞草的粗糙和原始收敛了，变得雅致、精美，甚至浮现出书卷之气。手工编织经过人手与匠心的驯服，让莞草呈现出东方的禅意之美。

　　有着“非遗”名头的传统手工，来到现代生活场景中，要如何复兴？曾经普通、廉价、随手可得的材质，如何变成雅致有趣的现代设计？

　　有着2000年历史、作为东莞非物质文化遗产的莞草编织，在经历“无草无人”困境后，经由广州美院师生“莞草再生设计研究”团队的重新发掘，于去年年底以创意家具的形式，出现在东莞岭南美术馆的展览中，重回现代生活。这就是他们用创意与设计给出的回答。

　　百变莞草 重入现代生活

　　一根柔弱而随处可见的水草，能变成什么模样？

　　通过不同的编制方法，可以变成一幅似乎暗藏山色青黛的屏风，可以变成色彩缤纷随意组合的地毯，变成创意形态的台灯、衣架、茶几、椅子……不仅颜色、形态变得更为丰富，用途也变得更为广泛，这看起来随手可得的水草，呈现出与原先完全不同的多种质感，以唯美的姿态，重新进入现代生活场景，还能成为当下最热门的“交互式设计”，活化“传统手工”。

　　与许多带着“非遗”标签的传统手工制品命运相似，曾经出现在《诗经》诗句中、出现在长沙马王堆一号墓出土的文物中、出现在“广东省非物质文化遗产”名录中的莞草编织，曾经是一方经济支柱，远销东南亚及西欧、美国，而今却因为“无草无人”而面临凋落。

　　广州美术学院工业设计学院家具工作室的张欣琦、梁洛文两位老师，带领着24名学生，用了将近五个月的时间研究莞草，向非遗传人学习草编技艺，通过当代的设计语言，亲手制作了十余件莞草设计作品，令莞草呈现出创意的百变姿态，让它重返当代生活。

《DIY莞草小凳》

设计说明：如何向新一代传播非物质文化遗产，并使他们在体验中获得乐趣，这是制作者希望通过作品传达的信息。在设计上汲取了传统席子的技艺，简化了编织过程，让使用者在动手的过程中学习莞草编织工艺，通过这种方式让莞草文化继续传承。

　　 《猫咪隧道椅》

设计说明：一件家具，要让所有家庭成员的生活习惯同时得到满足，同时得到乐趣。设计作品源自生活，因为学生家里养猫，通晓猫的习性，于是设计出这个让猫可以钻隧道的椅子。

　　解构传统 用当代美学复兴“非遗”

　　传闻中，广美师生“在山野调查中学习了几十种传统编织技艺”，虽然看起来有点像是武侠小说的情节，事实上，向非遗传人学习传统草编技艺，的确不容易。

　　“我们在调研时发现一个富有挑战性的问题：没草没人。”项目负责人张欣琦对羊城晚报记者说，“由于城市发展，咸淡水交接的环境消失了，莞草这种植物也几近消失。另外，由于经济高度发展，除了部分非遗传人在从事莞草编织的推广工作外，经营莞草编织产品生产的企业和手工艺人几乎绝迹，很多工艺手法我们只能自己摸索。”

　　不过，当面对一个“消失的文化”时，反而会促使设计师想去探索更多新的可能。一向对编织家具和空间设计感兴趣的梁洛文表示，传统材料的编织技艺有很多有趣的地方，例如缠绕、染色、编草绳等，简单有效却富有创新余地，甚至可以将平面与立体设计打通。

　　材质的碰撞则更为有趣。“我们尝试了很多不同的编织技艺创新。尤其在和铜、棉、布绳、皮革、纤维等其他材料进行混合编织时，产生了很多新的编织方式和混合搭配。例如通过铜线的缠绕，令金属质感和莞草的天然质感交织出一种独特的‘铜草’风格。而皮革和莞草的混编，为粗糙的莞草带来一种柔和的感觉。”梁洛文表示，这些尝试，都是传统莞草编织中没有的。

《归巢》

设计说明：以莞草编织为基础，加入感应灯。木蛋归巢，微微的灯光照亮莞草，一如从前家家户户都进行莞草编织一样，默默陪伴。

《卷席几》

设计说明：草席是莞草编织产品中的一种重要类别。其中芥黄席是东莞人嫁娶的必备品，被称为“皇后席”。本设计将草席的收纳方式“卷”移用至家具的收纳方式上，圆几的桌面参考了“皇后席”的编织方式并改进了配色，桌腿也可以完全拆散放置在卷着的桌面中，整个设计体现“卷”着收纳。

　　情怀 交互 活化传统手工新方向

　　一种传统材质传统手工的背后，也许标记着一种生活方式，而用现代的设计手法复兴传统手工，往往是在活化一种符合现代需求的生活美学。

　　有着非遗名头但材质看似普通又廉价的莞草，要如何重新进入现代生活场景，甚至能在商业化运作中获得重生？梁洛文对羊城晚报记者说：“东莞市广州美院文化创意研究院副院长陈卫民说，他最喜欢的一部意大利电影叫《乡愁》，他认为人的情感都是由乡愁而来的。莞草恰好就是代表‘乡愁’之物。对于现代人的情感归依，莞草具有这种巨大吸引力。我想只要成为大家寄托‘乡愁’的载体，商业化是水到渠成的事情。”

　　情怀之外，交互式的趣味也许是“传统”活下去的另一个解决方案。羊城晚报记者发现，时下最流行的“交互式”设计，似乎也出现在了莞草重生的项目中。

　　一个蕴含DIY趣味的小凳子，使用者需要按照说明书，自己动手完成“莞草编织”，方能最后制成可以供使用的凳。使用者在成为创作的一部分时，也将“莞草编织”传承了下来——这其实是张欣琦在项目之初就很想做的：将传统技艺通过一个类似“教具”的形式活化。梁洛文表示，常规的DIY家具是节约成本，将家具设计成使用者自己安装的；还有一种，是学习型家具，将某些技艺简化，让家具变成“积木”或者“工具”，让使用者体验学习的乐趣，创造更多生活的情景和应用。这次的项目就对后者做了一些研究和实践，未来也可能会做更多的尝试和深入研究。

　　莞草创意家具——户外家具

　　莞草创意家具——屏风

　　莞草材质有更多可能性

　　重塑莞草编织

　　莞草这样新生

　　对话 用当代审美为莞草建立文化价值

　　羊城晚报：作为看似普通又廉价的材质，要做成家具，你觉得莞草对现代人的吸引力在哪里？

　　张欣琦：只要是人们一眼看到就觉得美的、喜欢的、有需求的产品自然存在吸引力，是否平凡甚至低廉的材料制成，我相信并不重要。

　　过去莞草制品都是做一些体量小的物品，做家具确实是头一回。看过我们作品的观众，都会惊讶于他们印象之中的莞草竟然可以制作出这样的东西。我们这次的目标是挖掘莞草编织的可能性，希望能做出打破固有印象的产品。草织品一向给人价值感不高的印象，所以我们尝试了多种提升莞草材料价值感的试验，比如混合其他材料或者尝试新的织造方式，希望打破传统莞草编织的惯用手法。

　　羊城晚报：在人们印象中，以往的莞草更偏重于一种实用的平面图案的设计。在做成创意家具时，会有不同的空间感塑造吗？但是，莞草柔软的材质在产品实现中，会有什么难度吗？

　　梁洛文：在我们的研究中，有一个代表性的例子。在莞草的传统编织中，也有立体的样式和形态。例如有种脚垫，就是用莞草揉出来的绳子，通过交错缠绕的形式，编织出立体的结构造型。我们沿用这个工艺，利用实木制造的框架，编织出一款新的小凳子。一方面，利用木头的支撑，让凳子可以支撑成年人的重量；另一方面，也发挥出莞草的材质优势：柔韧，让坐面配合人体的曲线，富有弹性。这样就可以让莞草跳出原来的“平面”，转向新的“立体”造型和使用。

　　羊城晚报：作为家具设计师，将传统非遗莞草，改造成现代人审美与生活能够接受的创意家具，你更倾向的，是可以批量生产还是高端化的人手艺术编织？

　　梁洛文：批量生产和高端的手工编织工艺品并不矛盾。我和张欣琦老师探讨的结果是：从现有的莞草行业情况看，要让莞草重新进入现代人的生活，关键还是要用“美”去唤起人的情感和记忆。家具的初样，手制之美必定是机器无法取代的，所以批量生产，是下一个阶段才需要的事情。

　　莞草作为家具材料，其实有很多可能性，但近代的使用基本停留在草绳这个原始层面，比较单一和低廉。所以我们要建立它的文化价值。好比中国传统的竹子，大家对它就有文化价值认知，会觉得富有诗意和美感。如果莞草也可以做到这一点，那产业就会发展起来了。