“你打游戏吗？”

　　据不完全统计，游戏Minecraft（我的世界）全球总玩家数量在3.5亿至5亿人之间，几乎每个国家/地区都有其受众，美国、俄罗斯、中国、印度、巴西、日本是其主要市场。因此，在我看这部电影之前，编辑特意问我：“你打游戏吗？”

　　但话又说回来，《我的世界大电影》无论拥有再多粉丝，它目前的角色都是电影，争取更多的观众，尤其是“路人”买票进入影院才是胜利，游戏改编电影有成功也有失败，《愤怒的小鸟》就比《魔兽》强。

　　墙里开花和墙外的人

　　戏剧和影视理论中有个“第四面墙”的概念，意即舞台场景有三面墙（左右和后墙），而第四面墙是虚构的，是面向观众的那一面。简单地说，有互动的场景就打通了第四面墙，游戏就属此类。但传统艺术其实也有打通第四面墙的，比如郭德纲的相声，观众和演员的现场互动非常多。因此，当编辑问我打不打游戏的时候，我恰恰是那个骑在墙头的观众，既不在墙里也不在墙外——我打过一些游戏，而且成绩不错，能通关，但没打过《我的世界》，如果后者能像《愤怒的小鸟》一样让我进入它的墙里，而不是“墙外行人，墙内佳人笑”，那它就算赢了。

　　别说，看电影的时候还真是，坐我前面的一对夫妻全程爆发出雷鸣般的笑声，而我几乎困得流眼泪。鲁迅先生诚不我欺，这世界的悲喜还真不相通。

　　其实《我的世界大电影》不是不想做好。档期多次跳票，导演也换了又换，但故事讲得还是挺低幼和粗糙的。好在多巴胺配色和轻松基调很明显，方头方脑的粉红羊和骑着蜘蛛的骷髅骑士还蛮新奇的，会自爆的苦力帕和嘤嘤哭的鸡骑士也能拉一波观众缘，笑点比较低的小朋友们都会大笑和尖叫。

　　本来游戏突破了那堵墙，重新定义了创作者和受众的关系；但改编电影却没有办法让人共情，无非是创新叙事没做好：角色无脑，人物脸谱化，情绪还很亢奋，动辄一通音乐摇摆，主题“创造力说”简直硬上价值。最突出的亮点还要数特效还原度高，游戏里一闪而过的，现场粉丝可以亲切辨认，墙头观众如我，尚无法进入故事世界。

　　你确定要回到现实？

　　上周刚好去听了游戏大V的一个座谈，回来后思考问题一通百通——其实不仅游戏是艺术，很多传统艺术都已切入了游戏模式，比如我疲劳时特爱听的“古言完结文”系列：绝大部分内容都在讲女主突然穿越了，重活一遍大获全胜的故事，这就是言情小说restart的呈现。又如马上大结局的电视剧《雁回时》，彩蛋里就有很多女主对着观众讲述剧情的小视频，这其实就是戏剧与观众互动的模式，观众虽无法成为剧情的一部分，但也参与了与主角的对话。

　　爽文里，作者经常会自问：“我穿进小说享受荣华富贵，有花不完的钱，有貌比潘安的夫婿，有疼我的丞相老爹，又不用朝九晚五，我为什么要回到现实呢？”这是个好问题。因此我就看不懂《我的世界大电影》里角色们在虚拟世界里杀伐决断，为什么非要回到现实世界呢？男孩亨利被同学排挤，姐姐娜塔莉失去工作，垃圾侠遭遇事业低谷，道恩打好几份工……说是一群苦孩子也毫不过分，影片留给观众唯一的线索大概就是“朋友一生一起走”吧。不过该片刚上映，在美国本土的院线成绩已相当不错，在中国也有一亿元票房，已逼近漫威超级英雄电影《美国队长4》，估计还是因为IP效应和粉丝经济。

　　南方网、粤学习记者 任田