雨夜，灯光昏暗的医院，双人坠楼。“哒哒”的脚步声、电梯上升的“叮咚”响混杂着门被重重推开的声音。惊恐的女孩，慌张的母亲，模糊的动作，可疑的声响。这是《恶意》的开头，无疑还是紧张、有悬念的。

　　小女孩为何在深夜的医院逃走？追逐女孩的护士是谁？坠楼案的发生是否与这些前置场景有直接的因果联系？我们跟着记者叶攀（张小斐饰）一起寻找真相：发生了什么？

　　谁在制造“恶女”？

　　叶攀的两篇报道，组成了一场精心设计的社会实验。每次报道都向社会舆论抛出了新的刺激点。而影片镜头就在刺激点下，直接地记录着舆论场域的反应。

　　第一次报道，被推上审判席的，是护士李悦。人们深扒她的私生活，“人肉”她，将她的私生活局部放大、审判，使她成为被“妖魔化”的个体。舆论不断往具体的恶人身上贴标签，使得“恶女”形象越来越具体，在流量池中更具吸引力。

　　这次，是舆论在“制造”恶女。

　　第二次报道，被推上审判位的，是母亲尤茜。重病的孩子与腹中的婴儿、坚强温柔的妈妈与酒吧享乐的“冷血母亲”、在ICU病房中犹豫不决的手。同样是对她私生活放大、截取，这次的审判官们站在了伦理价值的制高点上，对尤茜进行道德审判、母职审判。

　　这次，是流量在“审判”恶女。

　　制造恶女、审判恶女，两篇新闻报道、两次社会实验，印证了影片中的那一句：“现在谁会在乎真相，他们要的是爽！”

　　话音刚落，寒意四起。在流量时代、在娱乐业高度发达的故事背景下，热点追随者高喊“流量即正义”。流量的加码机制，正是舆论环境造恶人、判恶人的重要诱因。人们需要的只是一个审判对象，一个讨论度够多、关注度够高的话题，至于这个对象是谁、话题是什么，并不重要。

　　因为人们对“审判”的渴望，远超对真相的追寻。

　　而恶意，就在这个过程中传播。在手机中、键盘上、指尖下，在希望分一杯流量的羹的吞噬者口中。恶意真正的传播路径不是对事情或人的讨论与审判，而在为提高事件带来的热度与流量，将事件娱乐化、将个人妖魔化的流量操盘行为。

　　我们跟随警方，追随叶攀，一步步探查事件真相。但调查愈深入，真相反而愈发扑朔迷离。我们不自觉地开始推理、猜测，想要在碎片化的线索信息中拼凑出真相。然后在困惑中惊觉：我们是否在无意识中成为了作恶的一环？

　　人不能成为动物，也不应被异化为工具。但在流量的洪流中，人成为了扑食流量的狼与狗，成为了讨论度加码的工具与垫脚石。

　　“恶女”也有善意？

　　记者叶攀被流量一步步裹挟、拉扯，在她即将被反噬的关口，她故意暗示晨晨将焦点引到自己身上，实现在影片一开头就介绍的危机公关手段：以热点压热点。第三篇报道的发出在意料之中，却又在意料之外。这次报道的主角叶攀并非被裹挟卷入审判圈，而是在恶意的困局中，守住了善意的一方阵地。

　　从第一篇报道的犹豫，到第二篇报道的愤怒，再到尤茜坠楼时的呼吸停摆，流量与善意的对峙从未停止。第三篇报道，是叶攀的自我祭献、自我救赎，是一位记者未泯的善良与初心。这正是流量修罗场中最真实个体的模样：没有完美的圣人，只有希望守住底线、不忘初心的普通人。

　　从影片回到现实，仍有个体或集体在流量场上主动降温、回归平凡，以行动守护善意。肥娟小吃店走红后，直播间礼物刷屏、门店顾客络绎不绝，却主动躲避流量高峰、降低直播频率。在角落简单展示合作商品，正是他们在流量的漩涡坚守本心的航标。“卤鹅哥”林江带着卤鹅追投美国网红“甲亢哥”，不为自己，只为“我想带你看看我的家乡”的澄澈念头。真心换真心的赤诚，让他与直播团队建立了深厚的情谊，也是他在流量洪流下逆流而上的绳索。

　　这也是《恶意》轻且柔、重又沉的诉说：在流量的修罗场中，个体仍然有选择的权利。你可以加入恶意的狂热洪流，也可以转身，点亮深渊中善意的微光。肥娟小吃店的烟火气、林江塑料袋中的卤鹅、叶攀辞职后的自谑，都在证明：当流量退潮，守护善意的选择会成为最温暖的底色。

　　撰文：邓颖然