有人看到初恋和死去的记忆

　　胖头鱼：爱会失去吸引力，长大才是青春的反义词（影片打分：7.5/10）

　　看《从21世纪安全撤离》，我想起小时候爱不释手的一套日本儿童手工杂志。书页里夹有不同颜色和厚度的纸，有实线虚线剪刀线与印花。我看不懂日文，但我会折来剪去，有时候搞对了，就呈现出和模型一样的立体手工；有时搞错了，折出来和标准很不一样，但也没人发现，成为一个有别于平面纸片的立体形状，你定义它是什么就是什么，在剪贴簿的世界里，我就是造物主。

　　“小孩儿，你长大了想干什么？”20世纪的时候，有个邻居大哥在和我折纸时畅想21世纪。他说：“那时候我都20岁了，我会有孩子了吧？”我被他吓了一跳，但仔细算算好像也没错，是的，到21世纪，他都有孩子了，那我呢？会是什么样？

　　如今，我们进入21世纪已经24年，我只想对那时候的我说：“勇敢一点！”

　　恐惧与憧憬的对象，很多时候不是永恒而是体验。比如过山车，它既不揭露谁也不赞颂谁，它就是一种体验，它从来不咬人，但你会为它恐惧。所有的事情都有正反两面，比如“明天会更好”是一个流行的谬误，明天会更好的概率只有50%，“我会永远爱你”的概率也只有50%。正如电影里三个男孩，他们在两个时空穿梭，能改变命运的概率也只有50%，甚至49%。

　　但他们会因为艰难放弃吗？没有，他们选择对抗。因为明天可能不大好，我们就不要醒来吗？因为另一半可能不会一直爱你，你就不再投入这段感情吗？人类怕受伤害，怕身体长大了心理却没强悍起来而退却，如同在过山车下踟蹰的小孩……要试试吗？过山车只是一种体验，有人会哭，有人会笑，但绝不会昏昏欲睡。

　　《从21世纪安全撤离》像一个剪贴簿，有视频，有动漫，有特效，有涂鸦，有时候像个梦境，又像扔进垃圾桶的废片。主角既是18岁的有点疯癫的少年，也是用18岁心态面对38岁时的世界的伪大人。电影里，张若昀演的是18岁的灵魂，带着钟楚曦横冲直撞，宋洋饰演的38岁的男人却放下了18岁时的恋人。

　　是的，18岁我还没全忘，是会有点疯癫的——那时我喜欢一个男孩，等不及要告白，于是干脆在考场上告诉他，搞得我俩都没考好。后来有人问我为什么，我说什么为什么，这就是青春，他可以不喜欢我，但永远都不会忘记我。像夏夜耀眼的烟火炸个粉碎，照亮整个长夜；像痛击岩石的浪潮，一遍又一遍扑向陡峭的未来。我那么爱他，好像世界炸裂也不如他一个回眸。人生大大小小的考试不知有多少次，但最勇敢的考试就那一次。很多年后，我重新走在他身侧，突然在人潮人海中失去了感觉。原来最爱的人也会失去吸引力，原来长大才是青春的反义词。

　　有人看到4年前拍电影的人在想什么

　　兔子：受不了一点委屈的主角，好久不见（影片打分：8.5/10）

　　这是一部拖了4年才上映的影片。《从21世纪安全撤离》拍摄于2020年，中间也许因为资金短缺，也许担心不被市场看好，这部电影拍完后宛如石沉大海，在4年里悄无声息。

　　于是它像一块标本，封存了一段不算长但也不短的时间，在无意中记录了导演李阳4年甚至更早之前的创作心态，让我们看到：4年前的电影人，讲故事的习惯和今天有哪些不一样。

　　电影里，少年主角穿越时光，来到的是2019年。他们暴打反派，整顿职场，最后决定拯救整个星球，每个人都简单粗暴而热血昂扬地闪着光环。这些都不是2024年的主角会做的事情。2024年流行的故事里，是沉入到更微观、更个体的叙事里去，电影在讲“默杀”，电视剧在讲阿勒泰，要么是长达数年的隐忍蛰伏，把委屈咽下、等待，要么是拍拍手走开，把委屈不当委屈。2024年的主角，不会像《从21世纪安全撤离》一样，在故事里大喊：“不要变坏啊！”

　　我们已经很久没见过这样的故事，故事的主角坚持要惩恶扬善，笃信可以改变世界，作者也支持他们在故事里改变世界。这种相信不带一丝妥协，没有一点折中。要么战胜，要么牺牲，这是李阳给三人组的选择，也是他作为编剧和导演，在写一个“发生在遥远的K星上的故事”时有过的想象。

　　电影在2024年上映，简介用“清澈的愚蠢”形容主角们。比起电影飞扬跳跃的剪辑手法，这种带着时差、稍显古早的质朴给我的震撼更深。

　　广东人能一眼认出电影的拍摄地。张若昀和钟楚曦被追逐的场景，明显是惠州的海边；王炸跑去要回16人街霸，他穿行过的大概率也是惠州老城区。那时惠州还没开始频繁进入导演们的镜头，江门也尚未“狂飙”，在4年前把景选在惠州的剧组，大概也算另一种“时差”和慧眼识珠。

　　有人看到从少年长成大人的过程

　　壹陆：少年与成人对立是李阳的母题（影片打分：7/10）

　　如果给你一个任意穿梭于18岁与38岁之间的机会，你会做些什么？

　　电影里的三个少年选择了拯救世界。

　　看完电影只想说，太“中二”了！我一边因为热血少年的冒险之旅笑得脸疼，一边是为“不要变坏啊”等古早文青风格台词感到一点点尴尬。

　　这部荒诞、超现实主义、无厘头、意识流……叠加了无数buff的电影，是暑期档气质最为独特的一部。拼贴二维动漫的特效，天马行空、一爽到底的叙事，作为一部非主流喜剧科幻电影，《从21世纪安全撤离》有非常流畅和充足的喜剧效果。电影的表达是极为风格化，极为个性的。

　　可惜的是，与导演李阳此前两部短片《李献计历险记》和《坏未来》相比，《从21世纪安全撤离》整体故事内核单薄了一些，商业化长片的创作多少削弱了导演横空出世时让人惊艳的生猛本色。尽管影片整体观感流畅，但少了短片时期特立独行的、有腔调的错乱感，反倒是看出了浓浓的日式漫改风味。

　　电影融合了李阳前两部短片作品中的元素，延续了“时光穿梭”的概念，将青春少年与成人社会对立的母题坚持到底。从短片走到长片，李阳坚持在讲述一件事：青春的“我”永远是单纯美好的，而成年人的世界充斥着复杂与邪恶，我们终将成为年少时自己最讨厌的那种人，但又无可奈何，只能寄希望于让少年的自己穿越时光，去改变现在庸俗堕落的自己。

　　对成长的恐慌和不信，对未来世界的悲观，对青春的悔恨与遗憾，在导演艺术化的创作中，转变为用一腔热血向崩坏的成人世界宣战，让整个故事变得纯真可爱。

　　如果世界变坏了，那就燃起来对抗世界吧！看完电影，就像看到了校园里总会有的那么几个头脑简单、四肢发达的男同学，但你说那就是青春的模样吗？也不全然。少年没有那么纯真，成人也没有那么不堪，终究是少年的自己陪伴着我们走向成人世界。你心中留存了年少的勇气，在面向世界之前，更多的是直面自我。

　　撰文 任田  金哲华 朱嘉祺