《爱情神话》上映之后的第3年，导演邵艺辉捧出的《好东西》，成为今年11月最受关注、话题度最高的电影。

　　“轻盈的”AB面

　　不得不说，《好东西》少了一点《爱情神话》的浑然天成感，但《好东西》绝对还是“灵”的。你会一边被密度极大的金句和喜剧台词轻盈地暴击，一边忍不住感叹导演真是有一个极聪明和极具生活感知力的大脑。

　　没错，《好东西》是轻盈的，而这种轻盈，在我看来是一体两面的。

　　A面是故事上不回避热点，却又点到即止。放弃事业的调查记者、问题原生家庭的缺爱歌手、随地“雄竞”的失业男青年们，甚至互相“举报”和攀比的小学生们，构建在热点的社会话题之上，但又用略显荒诞的喜剧感消解了沉重。A面同时还是上海年轻的脉搏，带着一种我们这一代的高知小镇青年对于开放自由的一线城市生活的真诚赞美，女性灵动地穿梭在小资而又市井气十足的上海老城区公共空间里，而这一切在小孩听录音那一段达到浪漫主义的高潮。

《爱情神话》中马伊琍在上海街头穿过

　　而”轻盈的“B面，也许是略显仓促的众生像和缺乏厚度的角色。从宋佳饰演的单亲妈妈王铁梅到钟楚曦饰演的清醒恋爱脑小叶，再到赵又廷和章宇饰演的两个男性角色，电影在每个角色上似乎都平均使力。这个小型乌托邦里面的每个人，包括坏人的成长都在彰显着世界的美好和正确，所以我一度认为电影会不会过于小众和曲高和寡了。但从近期再度拉高的票房预测看，长板足够长的好东西还是会被人认可的。

　　直到现在我都非常清晰地记得，2020年夏天，我坐在first电影节创投会的台下当观众，穿了一条廉价蓝色连衣裙的邵艺辉导演赤脚蹦上了台。而这大概是“轻盈”这个词最具象化的呈现。

钟楚曦、邵艺辉、小女孩曾慕梅

　　女性主义的绵密和刻薄

　　今年无疑是华语女性主义作品的胜利年，从《出走的决心》《女人世界》再到《好东西》，所有女性都要挺起腰板说一句：我正直勇敢有阅读量，我有什么好可怜的？

　　《好东西》的女性主义是绵密细碎但拳拳到肉的，当男人都只是过路者，而三个女性构建起一个全新的多元的家庭关系的时候，女性主义似乎不言而喻了。当小女孩最后“痛击”了一直针对她的外国小男孩时，你又不免觉得这种爽感多少带着点本土精英主义的刻薄。这种刻薄，被放大了就是前段时间舆论甚嚣尘上的“花学”。但邵导确实聪明，刀的真意不在于杀，而在于藏。电影里无处不在的幽默，是被藏起来的讽刺与思考。

　　我还是非常喜欢《好东西》，尽管没有那么长的余味，尽管没有所谓的“电影感”，但我们需要这样的电影，尤其在现在这样的时刻。

　　撰文：娄米男 制片人