清明档上映的《黄雀在后！》后劲很大，票房仍在攀升。带标点符号的电影片名首先激发了我的兴趣。这类片名，有“正常”者，如《南京！南京！》《滚蛋吧！肿瘤君》《色·戒》《断·桥》，表示强烈情绪和双主题意义；以及“不正常”者，如《你的名字。》《夜·上海》，明明语义表达已经完整，偏要加上标点符号。

　　片方的理由是，体现剧情的需要。《你的名字。》中，男女主角相遇后叫出对方的名字后，影片结束。这样取名合理，对观众来说仍然晦涩。《夜·上海》则有耍小聪明之嫌，为吸睛把熟知的“夜上海”强行拆分，对票房并无提升。

　　《黄雀在后！》是否“正常”？没看前觉得感叹号多余，看过后才发现感叹号是点睛之笔。这个片名有双重含义。从故事本身讲叙角度，增强悬疑感、紧张感；从第三方“上帝视角”，对“爱与法”的冲突作出评判。两者都与剧情高度契合。同时感叹号也强化情绪表达，这和《年会不能停！》相似。

　　影片的悬疑性足够，人物众多，剧情不停反转，而线索清晰，迷而不乱。惊悚性也足够，在福建厦门拍摄，雨景贯穿全片，整体色调偏冷，还有当地游神场面，营造出诡异魔幻的氛围。追逐、打斗、调情的戏码穿插其中，文弱女性持刀杀人更难得一见。把它当作侦破案件的“爽片”来看，全程无尿点。作为悬疑电影，可以列入近年来同类片头部。

　　仅仅定义为“爽片”，显然拉低了《黄雀在后！》的意义。它同时是一部“暖片”和“泪片”。肖亚珍为培养儿子倾其所有；“渣男”郑卫在儿子撞死人后，才体会到肖亚珍支撑家庭的不易，夫妻关系弥合，一起“演戏”帮儿子避祸；徐刚收黑钱杀人，为了女儿铤而走险，收到钱悉数交给妻子；关秀英幼小儿子在后妈家无助哭泣，郑晓童归案后撕心哭诉。这些片段，无不虐心催泪。

　　影片的情绪爆点，是肖亚珍的一段长时间哭戏。办案警察袁文山向归案的肖亚珍出示关秀英母子照，说“她儿子还不到四岁”。肖亚珍泣不成声，含义极为复杂：有对行凶杀人的悔恨，有身为人母的同频共振，也有对丈夫的怨恨，对关秀英的愤恨。陶虹演技炸裂，多种情绪的混杂与转换，刻画出本是贤妻良母，沦为杀人凶手后可恨又可怜的形象。

　　比“爽片”“暖片”“泪片”更为不易的，在于《黄雀在后！》还是一部“实片”。深刻而细致地映照现实：发生时间在2010年世界杯期间，发生地在闽N（闽为实，N为虚）的黄雀山庄，方言、海洋、椰林、暴雨，有浓郁的福建地域色彩。酒吧风尘女、税务局干部、公司职员、海鲜摊主、打工人、厨师，偷情、赌博、吸毒、伪证、高利贷、勒索、凶杀……基层社会的“现实一种”。现实题材的悬疑电影不能玄幻穿越，要符合现实逻辑，讲好故事更难。《黄雀在后！》的“案中案”剧情设置，颇得经典悬疑电影《405谋杀案》的精髓，又有非虚构纪录电影《1931刺杀宋子文之谜》的影子。

　　“爽”“暖”“泪”“实”的内涵，指向“错”。片中人物“全员疯批”，都是加害人，也都是受害人。连环案的起源，在郑卫嗜赌欠债，夫妻当着儿子郑晓童的面受辱。郑晓童开车寻仇，失手撞死仇家，被关秀英目睹拍下视频。关秀英为要回孩子的抚养权筹钱，勒索肖亚珍和蔡处长。徐刚爱女心切，受雇杀人。李海等着向肖亚珍求婚，不惜做伪证。舐犊之爱是主线，交叉着孝道之爱、夫妻之爱、暗恋之爱，本来纯真，但践踏了法律，爱人变成害人，蒙上尘垢。被亵渎的爱，失去了意义。

　　片尾字幕“别让爱失去法理，别让成长失去底线”，在三个家庭温馨的画面之后呈现，片子的主题自然表达。

　　赵雷演唱的主题曲《妈妈》，再将主题升华。

　　妈妈，亲爱的妈妈，我多想分给你一些我的力量，我多想给你一颗轻松的心脏；

　　妈妈，走的时候一定叫醒我，如果不想看到你的孩子在清晨难过；

　　妈妈，带我走吧，我们到天上或地下去等着爸爸；妈妈，带我走吧，我相信天上或地下有个永不分离的家……

　　有爱皆错无人冤。企图以罗生门逃避惩罚，最终受到更大的惩罚，包括失去生命——法不容情的规则，正是终极“黄雀”。

　　邹高翔 作者为南方报业传媒集团高级编辑、广东省作家协会会员、广东省电影家协会会员