南方网讯 4月14日，由珠江电影集团领衔出品的《暴风》上映，有诸多亮点：粤产谍战动作大片、陈嘉上第一部谍战片、陈伟霆王千源飙戏、汕头实地拍摄充满汕头元素、国语粤语潮汕话三个版本……这些亮点是加分项，但让观众沉浸其中的决定因素在于故事——“双雄”叙事的创新。

　　影片开头，共产党叛徒王历文在武汉设局枪杀老路等同志，反派角色已显。汕头小警察陈家栋出场为酒楼枪战，“枪杀”交通员老K。已是国民党中央调查局特派员的王历文见其“得力”，招至门下。王历文参加起义流落汕头时，陈家栋舍命相救，两人有兄弟交情。之后陈家栋被共产党交通站人员虎牙追杀，道出实情，原来老K为保护他而夺枪自杀。陈家栋共产党人的身份因此揭晓，与王历文构成“双雄”叙事。

　　这是一部红色主题的商业片，以上世纪30年代中央红色交通线汕头站为背景。由主题便能预知故事结局：正邪定有一场终极决战，正义战胜邪恶。“双雄”即双主角电影，故事的走向基本如此，如《无间道》《寒战》《无双》《扫毒2之天地对决》。不同的是，《暴风》中的双主角，没有成长史，不能在过往经历中形成冲突。他们只有重逢，重逢时性格已定型，便是你死我活的争斗。

　　一个要借密码本接头挖到交通站，一个要完成密码本接头保护交通员，两人还是形影不离的上下级好兄弟。推动故事发展，必须有第三条线索，即交通员江河。他贯穿剧情，身份成谜。他到酒楼接头，国民党特务随即而至。王历文明明可以捉拿却放过。以至交通站人员说：“把他送到瑞金，让中央定夺”，陈家栋也直问“你到底是哪头的？”直到最后枪战牺牲，才揭晓是忠诚的共产党员。接受老路托付，抚养其女儿。抱着必死决心，只身赴局，并制造机会让同志救出老路的女儿。

　　从出场的酒楼枪战，到邮局接头落空，到公安局长罗宽毙命，再到码头孤身闯关，几场重头戏都有江河。他串起了我（陈家栋、交通站、老路）、敌（王历文）、友（十二少）、恋人（竹君）等各方，是故事的支点，最后解开谜底的角色。他让剧情始终保持悬念，是戏核担当。

　　王历文的反派形象从头到尾固定，认为共产党没有飞机大炮，打不了天下，投靠了国民党。日军军舰袭来汕头，群情激愤时，他还光顾日本人开的餐馆，露出了墙头草的本性。陈家栋加入共产党，以及成为坚定党员的缘由缺乏交代，角色正气有余，丰满度不足。江河有大忠大智大勇大情怀，掩藏在正邪难分中，表情冷峻，内心复杂，文戏武戏均出彩。

　　同样是树立地下工作者的形象，陈家栋再次印证了主题，江河则升华了主题。他用牺牲证明了对敌人的仇恨，也向同志证明了自己的忠诚。这个意义上，他是《暴风》的又一主角，由王历文陈家栋共同“成全”。

　　较之单主角的“大男主”“大女主”电影，双主角电影有其优势：人物形成对比，冲突更多更密集，情节更丰富，对手戏易成看点。但也有劣势。为了对比，人设必定对立，“一正一邪一善一恶”模式化，故事走向和结局套路化。双主角往往开局关系亲密，然后必定反目。而为了反目，剧情设置过于离奇。《暴风》的双主角，因信仰而反目，剧情必须严肃又有张力。以江河这个隐藏的“第三主角”作为线索和推手，以罗宽的抢功、刺仔赛云爱情等支线，以闪回倒叙的悬疑手法，构成严密合理的叙事体系。节奏极快，悬念丛生，反转不断，又逻辑清晰，关系明了，并不烧脑。

　　《暴风》是香港导演到内地拍主旋律商业片的新成果，可喜可贺。本片较之《智取威虎山》《红海行动》《中国机长》《中国医生》，没有原型或改编原著，有充分的发挥空间。剧情设置遵循商业片规律，场面未必宏大，故事必须抓人，突破常规。揭示主题更为精妙，即片尾一句“交通站从来都没停止运转”，切换到中央红色交通线汕头站实地华富电料行，余音袅袅。这足以成为未来主旋律商业片的方向。

　　（作者邹高翔，为南方报业传媒集团高级编辑、广东省电影家协会会员）