《出走的决心》上映第一天，我就赶着去看了。近几年，女性觉醒是热门话题，用真人故事改编直击这一主题的，倒不多见。影片道出了大多数中国女性不被看见的隐忍和委屈，也展示了“出走”之后新的可能。
故事的原型叫苏敏，1964年生，十几岁时随家人从西藏迁到河南。2020年7月，苏敏以“50岁阿姨自驾游”为名创建了自己的社交账号。9月24日上午，她开着自己打工买来的汽车，从河南郑州出发，独自一人踏上了旅途。2021年4月2日，媒体报道了苏敏的故事，称她为一名“无所畏惧的公路旅行者”。
2024年6月，苏敏向网友求助，原因是她向丈夫提出离婚，丈夫向她索要50万；7月15日，苏敏发布视频，称经过调解最终达成付给男方16万的协议；8月23日，媒体报道苏敏离婚手续仍未办成；9月10日，苏敏出席电影在北京举办的首映礼，称赞电影“超真实，超还原”。
多重身份的重压，女人用半生走出
《出走的决心》根据真人故事改编，叙述比较平稳，大部分是顺叙，有几处关键的身份确定，用了倒叙式的回忆。
第一处是李红（苏敏在电影中的化身 ）准备高考，突然得知父母准备搬回河南老家。父亲说，“我们家五口人，我一个人挣工资，你是长女，就不能为家里想想吗？”长女，往往是很多女性的第一重身份，这一层重压，压住了李红的反抗。她只好回乡，在造纸厂干一份经常让人发呆的工作。作为长女的重压，在她向弟弟讨要打工工资的时候再一次呈现。她妈妈说：“你是他亲姐呀。”这一次，李红的反抗更为有力，她说，“我不是你亲女儿吗？我本来要上大学的，为了你儿子我也不上大学了！”
第二处回忆，是作为妻子。她在自己的原生家庭处处不被看见，以为结婚就能获得自由，希望嫁得远一点。不顾父亲反对，她相亲嫁了人。几年以后，她带着孩子搬到郑州和老公团聚，老公每天跟她一分一厘地算菜钱，她决定要找一份工作，扫大街都可以。老公的亲戚来家吃饭，老公逼她喝酒，又嫌她菜做得多了浪费，她和老公吵了几句，老公就动手砸了她的花瓶。
姜武饰演的老公，也是某些中国男性的真实写照。年轻的时候抠门，一毛五的汽水都嫌贵。中年的时候死要面子，拼命把烟灰缸挪开，让客人把烟灰叩在地上。到了老年，还是那句“哪家的女人不生娃不做饭呀”，而现实中苏敏的老公，竟以自己没有在外面找小三作为索要高额离婚分手费的理由。
在影片里，花瓶只是一个意象，象征着女性对美和自由的向往，塑料花也是一种意象，象征着夫妻之间没有真实的感情。
花瓶砸了，李红想离婚，她的父母却一致反对。弟弟要结婚了，家里没地方住，工作不好找，还带着孩子……一句话就是，不能离婚。妻子身份是第二层重压，经济不独立的李红再次妥协。
妥协以后，只能继续隐忍。女儿读大学时，让她离婚，她说，离了连个住处都没有。作为母亲，在一段痛苦的婚姻中煎熬，必定有为了孩子的成分。当孩子也有了孩子，母亲变为姥姥，还是不断地为了孩子，不做“自私”的人。直到外孙都上幼儿园了，家中人还是不停地使唤她，她终于在绝望中爆发。
长女、妻子、母亲、外婆，女人一生中的这几重身份，要承受社会有意无意的重压。想要挣脱，只有经济独立还是不够的，还要有深刻的觉醒，要在各种重压之下“看见”自己，勇敢而大声地说出“我不想等了”，对女儿说“你的事情我不管了！”正如李红出走前的情绪大爆发一样。她用了几十年，终于自我觉醒，终于不顾一切，迈出了出走的第一步。
几十年压抑，三次爆发
影片一开头，是一段家庭生活的特写：在厨房操劳的女人，玩乒乓球的男人，男人抱怨女人把鱼红烧而不是煮汤，因为怀孕的女儿需要营养。男人要一碟醋都是敲敲窗户找女人要，男人的乒乓球掉得满屋都是，仍然是女人去捡。
这段特写看得人不由得生气，正常家庭的男人至于这样吗？也可能有人会说，这一点也不夸张，很多家庭就是这样！
影片把李红的家居环境设计得比较逼仄，常常有在阳台晾衣服的镜头。阳台的铁栏杆，困住了李红，使她更向往开阔宽敞的环境，使她忘不掉年轻时云游四海的梦想。
“困住”这个词非常贴切。中国传统女性，就是困在社会给自己设定的种种身份中。她们对父母和兄弟姐妹的爱，对丈夫和子女的爱，总是淹没在无穷无尽的家务和自我牺牲中。更糟糕的是，你越是隐忍，你的付出就越是不被看见，他人就越觉得这些是你应当做的，是你心甘情愿做的，欠着你不叫欠。
积年累月的压抑下，李红不断让步。她承担全部家务，去成都的时间不断推迟，她有了三次情绪上的爆发。
第一次，外孙们去爷爷奶奶家住一段时间，她叹道终于可以歇一口气了，老公就阴阳怪气地说：“我知道你图什么。”这样的质疑让她无法忍受，她非要老公说清楚图什么，吵着吵着，她拿起刀戳向自己的胸口。随后，她被诊断为患有中度抑郁症。
第二次，她考到驾照，想买一辆车，去找弟弟讨要多年前打工的工资。她妈妈说，“你是他亲姐呀。”这一次，李红很温和地“爆发”了，说不还两万块钱就打官司。这次爆发，拿回一万元。
第三次，外孙上了幼儿园，女儿找到新工作还在实习期，她再次推迟自己的出行计划，帮忙接送和照看外孙。终于，女儿转正了，女婿升职了，老公比赛得奖了，三喜临门举杯庆贺的时候，她被人敲敲玻璃让弄醋，被尿裤子的外孙喊着姥姥，她一扯沙发垫，又是一堆乒乓球，又是她捡球，闪了腰都没有人看见……委屈当然是委屈的。
她终于又爆发了，并且真正地出发了！
片子的前半段，像一部女性觉醒的反面教材。如果说对抗父权很难做到，但对夫权的长期隐忍，也是造成其数十年痛苦生活的原因之一。如果能早一点觉醒，早一点反抗，解放是不是来得更早一点呢？
妈妈看不见的，女儿看见了
好在什么时候觉醒都不算晚，好在社会在进步着，三代女性一代比一代觉醒更早，妈妈看不见的，女儿却看见了。
同样是找弟弟要钱那场戏，李红的母亲说出了她那一代女性的处境。母亲先是为弟弟说情，看到李红的坚持后，她说，小时候父母给弟弟蒸白面馒头，而她只能吃窝头，“但我从不抱怨。”是的，她那一代女性，受了压迫和委屈，连抱怨都没有，或许还认为不抱怨是另一种美德。到了李红这一代，忍受不了终于有抱怨了。李红的女儿这一代，更在自己年少时就体会到母亲的不易，劝过母亲离婚，甚至说自己不会结婚。
女性在代际更替的同时，越来越早地觉醒了。有了女儿的支持，李红才能去学车、买车，最终实现出走的梦想。而女儿也从她的身上汲取教训，立志在孩子上幼儿园以后一定要重回职场。然而，照顾家庭、养育孩子的责任终究需要有人承担，女儿也请求母亲延迟出发，等她度过实习期。可是，转正那天，她似乎又再次适应了母亲的付出，欣然地享受起来。
影片的最后，女儿和李红通了电话。妈妈出走以后，她终究还是解决了自己的难题。这一回，丈夫换了业务版块，钱少了但时间更多了，她自己还升任经理。
出走后的李红自由地奔赴旷野，采摘真正的鲜花。影片到这里，镜头语言与前期逼仄的家庭环境形成对比。李红也通过直播卖货等形式获得收入，一步步更“自由”起来。
每个女性的路，最终都要靠自己去走。走出重压，走出困厄，下决心的过程或许漫长，但怎么都不算晚。
撰文：风井
