“这个夏天，电影又行了？”
这是南方周末8月6日的报道，依据是7月底全国电影单周票房创下近五个月以来新高。报道发出时，《东极岛》还未上映。而8月8日上映的《东极岛》，让我感觉“电影又行了？”的问号还得保留，但足以给“电影不行了”的论调一次反击。
今年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，相关主题电影构成“三部曲”，也是从暑期档开始的电影主力军。《南京照相馆》先拔头筹，口碑票房双丰收。《731》调档至9月18日，已经万众期待。这两部电影对应的史实广为人知，已经多次搬上银幕，有相当的观众基础。相比之下，《东极岛》的史实仍然冷门。纪录电影《里斯本丸沉没》揭秘了这段历史，但未形成现象级的话题效应。
管虎和费振翔耗时六年，耗资5亿元，拍出《东极岛》，缘于史实的正义性、故事性、独特性。史实的背景，海洋、海岛、海战，又具备了视效强烈的商业性元素。在电影技术层面，视效拉满，四成镜头在水下完成，巨轮倾覆、海中搏斗、渔船营救、“水涡子”虹吸，不输《泰坦尼克号》，担得起“中国电影工业化里程碑”的赞誉。在场景和表演层面，大量使用实景，在东极岛搭建渔村，近于1:1复制里斯本丸，朱一龙、吴磊、倪妮、倪大红、杨皓宇等演员不惜“毁容式”表演，缩身材、晒肤色、练潜水，把自己变成渔民模样。《东极岛》的用心程度，必须给到满分。
作为一部剧情片，《东极岛》的叙事对史实进行了延展。上映之初，网上不乏恶评，有的上纲上线，为黑而黑。《南京照相馆》也遭遇过此类情况。个中缘由，恐怕不能用“观点多元”来解释，有民族大义、有正义良知的观众不难察觉。《东极岛》的故事性和人物刻画总体成功，表达出“忍让没有活路”“苛且不能偷生”的主题。
日军占岛，封船禁海，渔民顺从地当了三年旱王八。转机从里斯本丸船一名英军士兵被救起开始。日军搜查，当场杀死大人和小孩。吴老大自愿当人质，也被捅死。看起来是个狠角色，其实也在忍。陈先生是个逃兵，表明他战场上怂过，拿起偷藏的手枪袭击日军不成，反被活活烧死。一句“跪久了，就站不起来了”，是付出生命代价的反省，也是对渔民的呐喊。
阿汤救人出于“都是一条命”的纯朴认知，陈赑由嫌弃到接受再到反抗，阿花冲破“女人不得出海”的古训领头营救，翻译李元兴看到日军屠村电报，被阿赑扇了三记耳光而清醒。阿花砸开墙壁，对着祖宗牌位直言“不忍了”，带着渔民摘下帽子，迎着日军炮舰出海。这群老实巴交渔民的血性，也是中国人的血性，被日军一再的暴行激起。
历史上里斯本丸被美军潜艇鱼雷攻击，缘于该轮运送战俘，没有按《日内瓦公约》悬挂标志。日军在有能力转移战俘的情况下，封闭船舱，企图全部淹死战俘，将责任归于美军。部分战俘逃出，又被日军射杀。东极岛上的渔民见状，自发出海相救。日军见虐待杀害战俘的行为已无法掩盖，不得不停手。英国士兵获救上岸后，出示写有“香港英国人”的中文标志，渔民才知道他们是盟国战俘。日军上岛搜查，渔民隐藏起三人，使他们脱险到重庆再到英国发声，揭露日军行径。《东极岛》放大了日军暴行，虽然是艺术虚构，但纵观日军对中国及盟国平民、战俘犯下的罪行，完全符合情理。
渔民救人的初衷是遵从“海上有难必救”的训条，体现跨越国界、人种的人道主义精神。冒着巨大风险隐藏英军士兵，则站在了日军的对立方。历史真实为《东极岛》剧情提供坚实基础。渔民不仅有兼爱的“仁”，更有明辨敌我的“义”。人道主义的前提，是施予的对方值得，有正常的人性。而人性泯灭的日军不值得，即便是看似和气笑点担当的胖士兵，与《南京照相馆》的摄影师相似。他亲手烧死陈先生，表明日军的兽行本质。
《东极岛》超越人道主义范畴，重构出渔民“不忍了”的复仇精神故事，平民与英军战俘联手反抗日军的故事，相比史实，人性高度和行为正义性大为提升，有了比《里斯本丸沉没》更强的情感冲击力。回到文首的话题，在抗日题材的电影中，《东极岛》远且不论，近继《南京照相馆》后“又行了”。二者有相同的主题：平民在战争中的贡献。不管是保存日军南京大屠杀的照片底片，揭露暴行的“第一号证据”，还是到达海上屠杀现场，成为目睹暴行的证人，主角都是普通人。
为什么“电影又行了？”的问号还得保留，在于《东极岛》的故事逻辑存在疏漏。一系列情绪铺垫，最后以看到日军屠村的电报为爆发点，阿花决定同归于尽式救人。以日军的力量，将渔民和战俘全部屠杀并非难事。阿花可能没有“证人”的概念，但翻译李元兴应该有，留下李元兴等一些渔民在岛上，故事的逻辑是否更严密？日军停止射杀，电影交代“截获美军情报，顾及国际影响”，理由显得单薄，应予更多说明。当然不是日军良心发现，而是有多重背景：事发的1942年10月，中途岛海战结束不久，日军已露败象，东极岛附近出现美军潜艇。日军不愿也无力再开辟战场，屠杀战俘和渔民可能招致盟军报复。此前日军并未占领东极岛，不知岛上情况，能否屠村是未知数。日本国内需要劳力，战俘具有价值。
《东极岛》大部分篇幅塑造的复仇精神，到尾声似乎没有了复仇对象，以一个“光明的尾巴”结束。事实上日军登岛抓捕了381名战俘，押运到日本当劳工。剧情处理为渔民声音“生而为人，还是应该互相帮着些”，看似升华到人道主义的大爱，其实弱化了“不忍了”的抗争主题。
瑕不掩瑜，无论是作为主旋律片，还是商业类型片，《东极岛》都创新颇多，值得一看。绝地抗争和人性光辉，使它成为同类电影中独特的“这一个”。
撰文：邹高翔
